1.　　電影，首先是關(guān)於夢(mèng)的藝術(shù)。而夢(mèng)，又是擬象的表達(dá)。 　　《千與千尋的神隱》並不僅僅是一位少女跟隨父母闖入異鄉(xiāng)的奇異夢(mèng)幻，還代表了一代日本長(zhǎng)輩囑託年輕人的警示之夢(mèng)。 　　第一次看這部電影的時(shí)候我十三歲。當(dāng)時(shí)並不能理解這部電影為什麼能摘取諸多桂冠。 　　在裡...

2.在這顆星球上，總有些地方?jīng)]有信號(hào)。也正是那些地方，讓我們重新連上自己。《這里沒(méi)信號(hào)NoSignal,NoProblem》是胡先煦首檔自制旅行與談話記錄節(jié)目。胡先煦攜好友王一通、陳睿博士，背上背包，遠(yuǎn)赴厄瓜多爾加拉帕戈斯群島與亞馬孫雨林——在地圖盡頭的島嶼和熱帶雨林中，重新發(fā)現(xiàn)生活與自己。這是一檔逃離日常的旅行記錄，也是一次“掉線”的集體實(shí)驗(yàn)。在沒(méi)有熱點(diǎn)、不設(shè)劇本的旅途中，他們聊生活與困惑、自由與選擇、未來(lái)與當(dāng)下；用腳步丈量陌生風(fēng)景，用談話記錄當(dāng)下心境。風(fēng)景不是背景，而是旅程本身的答案；同伴不是游伴，而是相遇最恰當(dāng)?shù)淖⒛_。真實(shí)的相處、意外的發(fā)現(xiàn)、沒(méi)有預(yù)設(shè)的對(duì)話——《這里沒(méi)信號(hào)NoSignal,NoProblem》用旅行打開(kāi)思考的入口，讓觀眾看到胡先煦和朋友們?cè)谶h(yuǎn)方的真實(shí)模樣。去沒(méi)有信號(hào)的地方，和生活重新連線。

3.這個(gè)世界有沒(méi)有秘密，在一個(gè)無(wú)人知曉的地方深藏，默默度過(guò)此生的孤獨(dú)。我們的孤獨(dú)就象天空中漂浮的城市，仿佛是一個(gè)秘密，卻無(wú)從述說(shuō)。我們擁擠著，呼吸著，望著天空。這個(gè)世界還有多少未知的秘密象我們自身一樣孤獨(dú)？ 請(qǐng)讓我與那個(gè)秘密相逢，就象一種孤獨(dú)擁抱另一種孤獨(dú)，在...

4.當(dāng)bryce嘲笑Julie家的院子如生活一樣糟糕，為此Julie媽媽特別向Julie爸爸抱怨厭倦這一切貧困和家中有位殘疾的弟弟帶來(lái)的困擾，她父母第一次在Julie面前臉紅耳赤，飯后她們分別都到Julie床邊跟她解釋她們吵架的原因和跟她道歉，這在中國(guó)能有幾個(gè)家庭會(huì)有這樣的畫面？孩子永遠(yuǎn)都...

5.導(dǎo)演亞瑟·希勒（曾執(zhí)導(dǎo)《愛(ài)情故事》《銀色閃光》）改編自愛(ài)德華·安哈特（曾執(zhí)導(dǎo)貝克特）的編劇作品，將演員兼劇作家羅伯特·肖的《玻璃亭里的人》改編成電影，《洛杉磯時(shí)報(bào)》稱贊其“大膽、離譜、極具挑釁性、充滿無(wú)限曖昧，且效果驚人”。百萬(wàn)富翁猶太企業(yè)家亞瑟·戈德曼（馬克西米利安·謝爾飾）在俯瞰曼哈頓的頂層公寓里仁慈地管理著他的金融帝國(guó)。戈德曼似乎處于精神崩潰的邊緣，他滔滔不絕地談?wù)撝鞣N話題，從教皇的法令到前妻，從棒球到家人在納粹集中營(yíng)慘遭屠殺。