1.西貝爾·拉扎是一個阿爾及利亞的移民。他在魁北克的一所小學工作，他的前任老師悲劇地死掉了。雖然他前任的死令小學的同事和他的學生很悲痛，而且這些生者在心靈上都經(jīng)歷了漫長的恢復過程，但是沒有人希望知道拉扎先生痛苦的過往和生活，也沒有人清楚他時時刻刻都在擔心自己隨時可能會被驅(qū)逐出這個國家。

2.看《還有明天》時很復雜，女主的處境比《出走的決心》有過之而無不及，但處理的方法，一個是藝術(shù)化消解，一個白描般寫實。一個是微笑面對，幽默解構(gòu)；一個是奮起反抗，毅然出走。 如果《出走的決心》沒有原型人物，而是虛構(gòu)想象，我是否還會信服這樣的故事？因為我身邊太多的女...

3.吳山居招聘伙計，劉喪受吳山居的老板吳邪之托前來應聘并照看吳山居。初來乍到的劉喪與臨時老板霍道夫和伙計豹薩結(jié)了怨，兩人設計整劉喪報仇，卻陰差陽錯的讓劉喪揭開了一個吳山居多年以前留下的未解之謎，解開了一個曾經(jīng)在吳山居外墻存在多年卻怎么也除不去的女子畫像的故事。吳邪安排劉喪來此不是巧合，而是精心安排的解鈴之行。

4.史蒂文·斯皮爾伯格大概是整個好萊塢最難以被定義，也是最偉大和最有影響力的電影制作者之一。在四十多年的職業(yè)生涯中，他執(zhí)導的題材橫跨人物傳記、動作冒險、科幻甚至動畫，更不用說浩如煙海的監(jiān)制作品了。而年過70的斯皮爾伯格也依然保持了旺盛的創(chuàng)作力：在度過了十年前的相...

5.關(guān)于《三塊廣告牌》的爭議背后有一個問題，就是我們究竟該如何看電影？我將對市面上一些指責進行反駁，但這不意味著我不接受反面論點，只覺得這些批評大多不健全，沒有一篇是讓我覺得合理的。但是， 當我們看一部電影，究竟該怎么看？甚至說，我們又該如何做一個好觀眾？如果你...