1.別名：克洛伊Chloeacute;(1996)16歲的高中生克洛艾Chloeacute;（瑪麗昂科蒂亞爾飾）正陷入困境：她和母親的關(guān)系非常糟糕，而她的愛人艾哈邁德Ahmed（阿拉什曼蘇爾飾）卻對此熟視無睹。一天晚上她在街頭閑逛，在一張長椅上發(fā)現(xiàn)一個袋子，上面有名字卡蒂婭Katia（安娜卡里納飾）。她按照地址找到她，看著她單獨起舞。自此她們倆發(fā)展起一段友誼關(guān)系。經(jīng)常徘徊在外的克洛艾后來又遇上了一個魅力十足的男子讓-米歇爾Jean-Michel（讓-克洛德阿德蘭飾），然而，這個為克洛艾所心系的男人卻只需要克洛艾去賣y-

2.有時候看電影是一件應當謹慎的事情，你會在不知不覺之中被影片中的氛圍所沖擊，影片中所描述的、所傳達的、所渲染的可能會是你承受能力遠遠不及的，可能會讓你在短時間里緩不過神來，甚至是在精神上造成一定的傷害。這樣的例子很多，不用說那些以極端惡心變態(tài)鏡頭拍成的所謂的...

3.《神話與怪獸》將帶領觀眾穿越歐洲的神話奇觀，揭秘這些神話是如何起源的，并探索它們?yōu)楹谓?jīng)久不衰。在每一集里，我們都會研究歐洲各地與主題相關(guān)的神話。來自英國牛津大學及其它頂尖大學的學者們解釋了這些故事背后的歷史以及其中隱藏的意義。將這四個神話聯(lián)系在一起的是貫穿每一集的一個中心故事。伴隨著主持人尼古拉斯·戴戲劇性地旁白，以及為這個系列特別創(chuàng)造的奇妙的動畫，這些傳說被賦予了新的生命。

4.《露水》是導演海爾·格里瑪?shù)拇竽憚?chuàng)新，他把自己祖國的坎坷發(fā)展史通過一個回到故鄉(xiāng)的流浪者表現(xiàn)了出來。影片跨越三個歷史階段，成本并不高，不過構(gòu)思非常獨到，很值得一看。往往電影節(jié)和藝術(shù)院線會更加青睞這類電影。它明里講一個“烏托邦”的故事，但暗中步步緊扣非洲大陸坎坷的現(xiàn)代發(fā)展史。《露水》中，最令人動容的一刻就是歷盡劫難的男主角安伯特回到家鄉(xiāng)，和欣喜若狂的老母親緊緊擁抱。然而，接下來的情節(jié)便不那么愉快了。從安伯特的眼里，觀眾看到當?shù)卣娫阪?zhèn)上橫沖直撞，虜走十幾歲的男孩當新兵。很多當?shù)厝艘蚨拥搅烁浇纳钌蕉囱ㄖ猩睢０膊毓苓@個洞穴叫烏托邦國——在戰(zhàn)爭永無休止的年代中，父母們把孩子都藏在這里。鄉(xiāng)村生活如常進行。安伯特整天心不在焉，他失去了一條腿，但說不清是怎么回事；更糟的是，他似乎漸漸要變成一具沒有靈魂的軀殼。他經(jīng)常弄不清楚過去和現(xiàn)在，以為自己還生活在過去。最后，安伯特的異常引起了村長的注意。村長認定他是撞了邪，專門為他舉辦了一次驅(qū)邪儀式。在驅(qū)邪人的舞步中，鏡頭閃回到了20世紀70年代的科隆。要說《露水》有什么缺陷，就是導演實在太野心勃勃了：他恨不得在這部電影里說盡天下事。于是，觀眾不僅看到主角的家鄉(xiāng)上演著一幕幕令人無奈的戲碼，還看到了他國的種族主義情緒，以及世界各地的父母為他們的孩子都在做些什么。文章主線體現(xiàn)得大略不錯，不過很多支線，盡管導演在片中提了出來，由于情節(jié)和影片長度限制，只將其擱置一旁，未能有始有終地回答。在科隆，安伯特和自己最要好的朋友泰斯法耶成了狂熱的社會主義者。他們堅信皇帝一定會被打倒，有朝一日他們就會回到烏托邦，履行他們作為藥物學家和知識精英的社會職責，根除困擾這個國家的各種疫病。但是，隨著越來越多狂熱分子的加入，他們的黨派越來越走向極端，最后給了安伯特沉重打擊，他的美好愿望也隨之煙消云散。可以說，電影的這一設定，幾乎可能發(fā)生在非洲的任一國家內(nèi)，發(fā)生在任一受過教育又渴望祖國富強的熱血青年身上。隨后，鏡頭又閃回小村莊。平靜的生活逐漸治愈了安伯特的心靈創(chuàng)傷，他逐漸回憶起了過去的一點一滴。《露水》一片包含了豐富細節(jié)。這種電影一向很容易從任一細節(jié)出發(fā)，溜達到看不到主線的廣闊天地去。影片把安伯特的家鄉(xiāng)拍得非常靜謐美麗，拍攝水準和制作質(zhì)量相當高，音效也有效地突出了主題。表演非常自然，農(nóng)村場景中的很多演員一點都看不出專業(yè)訓練過的痕跡。總體來說，《露水》一片雖然主題略嫌寬泛，但仍不失為一部佳片，將在非洲電影史上占據(jù)重要地位。影片是埃塞俄比亞幾十年動亂歷史的一幅寫生畫，同時融入了導演海爾·格里瑪個人的經(jīng)驗和反思。他將這部影片獻給母親姐妹和自己出生的土地。受過西方教育的非洲知識份子報國無門，面對復雜的歷史環(huán)境孤立無助的精神狀態(tài)，借助主人公安柏柏的經(jīng)歷和感慨，給我們打開一扇從來沒有看到的壯觀史詩畫面。影片拍攝從埃塞俄比亞輾轉(zhuǎn)德國，因為資金缺乏，從籌備到最后制作完成前后經(jīng)歷了4年時間。影片實際拍攝時間在埃塞俄比亞僅有8周，在德國更是緊縮到幾天時間。但是剪輯和混音等后期制作，卻花費了超過一年的時間。

5.如同弗里茨·朗、大衛(wèi)·芬奇和奉俊昊等前輩一樣，才華橫溢的導演拉多·克瓦塔尼亞也運用了警探與連環(huán)殺手對抗的概念，打造了一部風格獨特、驚悚詭譎、令人難以忘懷的敘事作品，其核心在于對特定時代的探討：在本片中，故事的背景設定在20世紀80年代末的蘇聯(lián)。隨著蘇聯(lián)的“公開性”政策和共產(chǎn)主義統(tǒng)治的終結(jié)，西方也了解到（并不令人意外的）俄羅斯也存在連環(huán)殺手——其中最臭名昭著的案例或許就是綽號“羅斯托夫開膛手”的安德烈·奇卡蒂洛，或者說是俄羅斯的漢尼拔·萊克特。基于這些以及其他諸多素材，克瓦塔尼亞和編劇奧爾加·戈羅杰茨卡婭構(gòu)建了一個引人入勝的心理謎題，通過時間線的跳躍，揭示了所有主角行為背后不斷涌現(xiàn)的全新動機。一切始于1990年，當時偵探伊薩·達維多夫正在慶祝晉升，卻接到一個電話，報告的案件看起來與他幾年前抓獲的那名連環(huán)殺手的作案手法如出一轍……