1.1931年的柏林。一個介于分租房和黑社會之間的環境，妓院是藝術家的工作室，納粹在街上大肆辱罵，巴貝爾斯堡則夢想著制作心理電影。生活在澎湃，社會在發酵，在腐蝕。只要還有工作，擁有德國研究博士學位的雅各布·法比安白天寫廣告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起頻繁出入城市中比較荒誕的場所。他的朋友-后來承認自己在生活和職業的課題上失敗了-在談到共產主義和性的時候，是個有進取心的人，而法比安卻依然清醒而疏離。他等待著體面的勝利，卻沒有真正相信它。他對柯內莉亞的愛是唯一讓他質疑自己諷刺宿命論的東西。她成了他崩潰生活中的一縷希望。盡管與今天這個被人詬病的世界有很多相似之處，但要讓埃里希·凱斯特納深沉悲涼的自傳體小說《法比安》-魏瑪共和國最重要的小說之一-走出陰暗的生存環境是一個挑戰。多米尼克·格拉夫出色地駕馭了這一挑戰。他的風格是微妙的尖銳，冷血的輕快，卻又安靜憂郁。這部電影就像一個緩慢轉動的迪斯科球，講述了性行為和空冰箱之間的聯系，以及幸福夢想的瓦解。

2.一場意外，讓蕭寧（潘毅鴻飾）魂穿大境朝淪為蘇家贅婿，他以古法點化茶韻酒香，引得萬民競逐；創報紙、攬英才，助公主縱橫朝堂；面對商女刁難、前妻輕慢，他從容布局，以商道為劍斬斷世俗偏見，在鄙夷聲中書寫逆襲傳奇。

3.和朋友聊天提到有意思的是所有的死法都是人造物造成的，雖然都符合自然規律，但并沒有我們所謂的“自然死亡”，沒有突發疾病的死亡，沒有樹木自然倒下或打雷劈死之類的。各種各樣的死亡全都是現代的，涉及的都是人造物。 當然我們可以很快得出解釋說這是導演的安排，死亡必須離...

4.一部更殘酷、更現實、自我發聲的《養家之人》 從頭到尾的感覺： 臟亂差窮是真的，不是為了拍攝電影，布景搭建的那種 但格局很大，不止渲染悲慘 孩子的質問擲地有聲，沒有資格就不要生育 其實他照顧過yonas，算是某種意義上的“父母” 他最后的控訴除了來源于自己對父母的印象，...

5.妮娜·杜波夫、杰米·鐘、邁克爾·希區柯克、切斯·克勞福加盟喜劇片《同學會》(Reunion)，里爾·萊爾·哈瓦瑞、比利·馬格努森、吉莉恩·貝爾也出演。聚焦一起發生在高中同學聚會上的謀殺案，故事在一場暴風雪中展開，客人們被困在一座偏遠的豪宅里。克里斯·尼爾森(《完美約會對象》)執導，杰克·伊曼紐爾＆威利·布洛克(《永眠邊緣》)寫劇本，本周在洛杉磯開拍。