1.Tulip和Baikhao本應是一對摯友。遠觀她們的友誼美好無暇，近看卻滿是嫉妒與執念的裂痕，那些經年累月的怨恨如附骨之疽，將她們緊緊纏繞。Baikhao接近Tulip，實為報復其父當年所為。她誓要讓他們一家付出代價，為自殺的父親，為痛失腹中胎兒后精神崩潰的母親。Tulip將成為她摧毀這個家族最鋒利的刀刃。暗戀Baikhao多年的高中同學Tao，甘愿為她赴湯蹈火，甚至不惜染血。而Tulip身邊有同系的Namo，這個被她誤認為是同性戀的男孩，其實早已對她情根深種。雖門第懸殊，但凡涉及她的安危，Namo皆愿以命相護。如今，他必須從Baikhao精心編織的復仇羅網中，救出那個被蒙在鼓里的女孩。

2.你知道，束縛越緊，夢也就會在心里勒下越深的痕跡。《肖申克的救贖》是一場關于籠中鳥如何飛往自由的夢，用我一位網友的話來說，看了它，甚至會讓人覺得重生。 而在觀影過程中，我反復想起的另一部電影，是《海上鋼琴師1900》：這兩個故事都是由小說改編；這兩部電影都有和故...

3.前幾天又溫習了下李安的父親三部曲系列。《飲食男女》中貼近結尾處的“大逆轉”仍然讓我目瞪口呆：片中的父親要娶的竟然是和大女兒同齡的錦榮，并非是和自己同齡的梁伯母。這段“亂倫”的出現頓時讓我對本片的思考上升了一個境界。 性在父親三部曲里算是很重要的一個議題。能...

4.繼承了第一部的色彩、聲效、巨物美學，維倫紐瓦保持了他一貫擅長的風格：用少表達多，用孤獨的喧囂表達宏偉的沉默。影片接近尾聲時，“覲見”皇帝的保羅?厄崔迪的耳邊響起潮水聲，來自故鄉卡拉丹的回憶涌上心頭，那里水從天空中落下，仿佛已經是上輩子的事了----這就是維倫...

5.現實有其運作邏輯，電影并非一切皆可。 虛構與想象的差別，在于是否遵循現實的邏輯。 《寄生蟲》企圖構建可信的虛構，如此它才選擇貼近生活，一種現實主義。 但它不斷走向想象，逾越過現實的運作邏輯。 會有這么蠢的富人嗎？還是說因為窮人過于聰明？ 一個人可以在地下四五天不...