1.格蘭·奧爾森是一名瑞典紀(jì)錄片導(dǎo)演及制片人。在奧爾森的影片中，后殖民主義、種族問(wèn)題以及暴力元素常常是他最為關(guān)注的話題。在近幾年中，他以曾獲第27屆圣丹斯電影節(jié)——世界電影單元紀(jì)錄片剪輯獎(jiǎng)的《1967-1975黑權(quán)運(yùn)動(dòng)吶聲集》和紀(jì)錄片《暴力相關(guān)》為大家所熟知。《ThatSummer》是奧爾森第二次參選柏林電影節(jié)的影片，該片圍繞攝影藝術(shù)家PeterBeard和LeeRadziwill展開(kāi)，重新展現(xiàn)了一系列關(guān)于Beard和他的家人及好友在1972年之夏的珍貴畫(huà)面。這一次，脫離了黑色元素的奧爾森或許能夠在本次柏林影展中收獲到不一樣的關(guān)注。

2.如果導(dǎo)演本人想表現(xiàn)因果報(bào)應(yīng)的話他完全可以把電影起名叫karma，印度人對(duì)karma的使用頻率很高但這個(gè)片里根本就沒(méi)出現(xiàn)過(guò)半次，用主角名字做片名雖然很無(wú)聊但也說(shuō)明這片歸根到底還是南印大男主片。 就像《shyam singha roy》一樣，民間譯名叫愛(ài)的最后愿望/重生溯愛(ài)，是因?yàn)榕鞯?..

3.那些習(xí)慣于以憤青思維去揣測(cè)姜文的人們，太小看姜文了。 許多一廂情愿又井底觀天的誤讀從《太陽(yáng)照常升起》開(kāi)始。大家紛紛以揭秘文革的角度去解讀，殊不知，它講的是一個(gè)放在任何時(shí)代背景都行得通的故事。有關(guān)愛(ài)情的誕生、高潮和死亡，欲望的壓抑和噴張，侵犯與背叛，遺忘與銘...

4.不知道讓婁燁來(lái)拍這部電影，會(huì)不會(huì)把那段特殊的日子呈現(xiàn)的更加普通；不知道讓姜文來(lái)拍這部電影，會(huì)不會(huì)讓影片中午后的云間變得陽(yáng)光燦爛；不知道讓美國(guó)國(guó)籍的陳凱歌來(lái)拍這部電影，會(huì)不會(huì)能夠輕易地掀開(kāi)歷史的帳簾兒；不知道讓昆汀·塔倫蒂諾來(lái)拍這部電影，會(huì)不會(huì)把它變成一...

5."人生就像各種各樣的朱古力，你永遠(yuǎn)不會(huì)明白那一塊屬于你。"在劇里給我的印象很深，是的，正如他所說(shuō)的，每個(gè)性命軌跡都在不同的地區(qū)存在著，而且是絕無(wú)僅有的存在著。 阿甘從小雙腿殘疾，行走不便，然而他心底仁慈，非常信任別人，然而，在面對(duì)困難的時(shí)候，他沒(méi)有放棄，而是勇...