1.寫在詩社”寶書”的扉頁上的那段話來自美國作家THOREAU(1818-1862)的《瓦爾登湖》. 1845年,28歲的THOREAU在好友EMERSON的林地里的WALDEN湖畔蓋了座木屋住下,此后兩年多里他過著清心寡欲,自給自足的生活,并時(shí)常記下自己的所思所想所悟,于是就有了這樣一本書. 中文版里徐遲的本...

2.大學(xué)畢業(yè)后僅僅工作短暫的一段時(shí)間，杜樂瑩（賈玲飾）便退回家中，宅家長達(dá)十年之久。她無所事事，拒絕和外界做過多接觸，甚至和家人的關(guān)系也變得緊張起來。在和離婚回到娘家的妹妹樂丹（張小斐飾）一次激烈的沖突后，樂瑩選擇離家出走，并且在燒烤店找了服務(wù)員的工作勉強(qiáng)維生。愛情、親情、人生，似乎一時(shí)間均跌入了谷底，而陰差陽錯(cuò)間樂瑩又結(jié)識(shí)了落魄的拳擊教練昊坤（雷佳音飾）。她支持著他的夢(mèng)想，彼此又不得不去面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)。人生至暗時(shí)刻，隨波逐流的女孩是否決心逆流而上？本片改編自日本電影《百元之戀》。

3.——我從不因被曲解改變初衷，不因冷落而懷疑信念，亦不因年邁而放慢腳步故事梗概：這部電視劇敘述了赫赫有名的錦江飯店的創(chuàng)始人女老板董竹君曲折而又多姿多彩的一生。1900年，董竹君誕生在上海洋涇濱的一個(gè)貧民窟里，她的父親是黃包車夫，母親是個(gè)洗衣婦，家里一貧如洗。在她12歲那年，迫于生計(jì)，為了給父親治病，被迫淪為青樓賣唱女。在妓院里，董竹君認(rèn)識(shí)了革命黨人夏之時(shí)，以心相許。就在老板逼她破身的前夜，董竹君機(jī)敏的逃出了虎口，與正被通緝的夏之時(shí)結(jié)婚，并隨他一起來到日本。在日本，董竹君如饑似渴的學(xué)習(xí)知識(shí)和文化。四年后，她隨著夏之時(shí)回到成都，成了顯赫一時(shí)的四川省都督夫人。然而，四川夏氏封建大家庭里的封閉與落后，使剛剛開始新生活、年輕的董竹君感到窒息。她極力勸說夏之時(shí)離開這里，夏卻因?yàn)槭送旧系氖б庖褟氐紫?，而終日沉湎于鴉片與麻將之中。本來，在渡過了最初的愛情蜜月后，其實(shí)在日本一起生活時(shí)，夏之時(shí)的思想脫變與專橫跋扈就已使得個(gè)性倔強(qiáng)的董竹君越來越無法忍受。而此刻，眼看著自己與幾個(gè)心愛的孩子都將要在這個(gè)死墓中陪葬，經(jīng)過無數(shù)次苦口婆心的勸說無效之后，29歲的董竹君依然與丈夫離婚，放棄了華貴、富裕、悠閑的生活，帶著四個(gè)女兒離開了四川。而上海灘，多了一個(gè)赤手空拳闖蕩創(chuàng)業(yè)的女人……歷經(jīng)無數(shù)難以想象的艱苦，闖過無數(shù)無法逾越的難關(guān)，她一方面周旋于上海警備司令楊虎、杜月笙、黃金榮等等權(quán)貴們之間，同時(shí)又追隨革命和進(jìn)步，秘密幫助、掩護(hù)共產(chǎn)黨人進(jìn)行地下革命工作。董竹君完全依靠自己的智慧、才能和勇氣，創(chuàng)立起了錦江菜館和錦江茶室。到解放初期，又在人民政府的幫助支持下，創(chuàng)立了上海第一家可以接待國賓的錦江飯店。1997年的12月，98歲的世紀(jì)老人董竹君安然逝世。著字演員李媛媛生前的最后一部影視作品，扮演的董竹筠是中國最具傳奇性的女性：由一個(gè)青樓賣唱女，到一位高貴的督軍夫人，最終創(chuàng)辦近百年的老店上海錦江飯店……值得一提的是，劇中人物的性格與李媛媛本人的個(gè)性也極為相似，讓我們?cè)谶@世紀(jì)人生中慢慢懷念……藝術(shù)總監(jiān):謝晉

4.《迪斯科的復(fù)仇》頌揚(yáng)了迪斯科音樂真正的反抗和解放傳統(tǒng)。迪斯科誕生于20世紀(jì)70年代紐約的同性戀地下俱樂部，當(dāng)時(shí)正值民權(quán)運(yùn)動(dòng)和石墻暴動(dòng)的浪潮，從一開始，它就不僅僅是一種音樂。迪斯科是一場運(yùn)動(dòng)。這場運(yùn)動(dòng)為多樣性、自我表達(dá)和歡樂而戰(zhàn)——直到它被商業(yè)化，并成為臭名昭著的仇恨運(yùn)動(dòng)“迪斯科糟透了”的主題。這部電影由親歷者講述——尼爾·羅杰斯、比利·波特、諾娜·亨德里克斯、大師級(jí)閃電樂隊(duì)、FabFiveFreddy等等——追溯了迪斯科的興衰、它向家庭音樂的轉(zhuǎn)變，以及它在本世紀(jì)的卷土重來。傳奇的舞池、激動(dòng)人心的表演和令人難忘的配樂——迪斯科終于在歷史上獲得了應(yīng)有的地位，并證明其包容和賦權(quán)精神比以往任何時(shí)候都更加重要。

5.伊藤潤二和《盜夢(mèng)空間》能有什么聯(lián)系呢，我想這部影片起碼啟發(fā)我想起了三部伊藤天馬行空的短篇，這三篇足以構(gòu)成這部電影一半以上的設(shè)定基礎(chǔ)。 第一篇：《長夢(mèng)》 http://tieba.baidu.com/f?kz=393460864 這篇太有名了，講的是一個(gè)精神疾病患者向田哲郎不愿意睡...