1.故事發(fā)生在一個(gè)人類可以在時(shí)空中任意穿梭的未來時(shí)代，雖然科技進(jìn)步了，但是彼時(shí)，人和人之間的關(guān)系早已經(jīng)變得非常淡漠，安琪77（王安琪飾）是一位生活在未來世界的少女，因?yàn)闊o法忍受寂寞而決定穿越時(shí)空回到人情味濃厚的過去。安琪把至關(guān)重要的時(shí)空護(hù)照藏在了一支鉛筆里，誰知道，在誤打誤撞之中，這只鉛筆丟失了，一下子，安琪成為了違法的時(shí)空偷渡客。為了懲罰安琪，時(shí)空管理局將她困在了6月8號(hào)這一天，無論時(shí)間如何流逝，安琪永遠(yuǎn)都只能重復(fù)的生活在這一天內(nèi)。在這一天里，安琪認(rèn)識(shí)了名為蘇小明（王晨飾）的男孩，兩人之間展開了一段戰(zhàn)勝了時(shí)間的戀情。

2.二十年前，科索沃山邊的庫(kù)許村，一場(chǎng)殘酷的大屠殺奪走了當(dāng)?shù)卦S多男性的生命，至今仍有不少人下落不明。獨(dú)力照顧兩個(gè)孩子和老丈人的法莉一肩扛起家中生計(jì)，在丈夫失蹤多年后，她決定和鎮(zhèn)上一群有著相似境遇的婦女們一起創(chuàng)業(yè)，靠著自制的美味紅椒醬爭(zhēng)取經(jīng)濟(jì)獨(dú)立。在這民風(fēng)保守、充滿父權(quán)意識(shí)形態(tài)的厭女社會(huì)，不懷好意的小鎮(zhèn)居民總在背后閑言閑語，甚至惡行相向。揣懷著丈夫驟然消逝留下的情感真空，法莉是否能夠堅(jiān)持信念，與伙伴們一起實(shí)踐自我、尋找繼續(xù)活下去的意義？以真實(shí)人物故事改編，科索沃新銳導(dǎo)演聚焦經(jīng)歷南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)傷痛的女性，面對(duì)生活所展現(xiàn)的堅(jiān)韌與勇氣。鏡頭細(xì)膩而寫實(shí)地勾勒主角同時(shí)身為母親、妻子、媳婦、創(chuàng)業(yè)家等不同社會(huì)角色之間的沖突與內(nèi)心掙扎，面對(duì)身后沉痛的歷史與前方未知的未來，展現(xiàn)出令人動(dòng)容的女性力量。

3.這輩子第一次為一部電影感動(dòng)是高一那年。學(xué)校里組織去看陳凱歌的《霸王別姬》。16歲的孩子，情竇初開懵懂年紀(jì)，真不知道當(dāng)年學(xué)校讓我們看如此深刻意識(shí)又前衛(wèi)的電影是為了宣傳什么。不管是什么原因，總之熙熙攘攘的一幫少男少女確實(shí)走進(jìn)電影院，在黑暗中老老實(shí)實(shí)的坐了將近三個(gè)...

4.挺遺憾我看的是非常綠色的版本，不是說非得看什么暴露鏡頭不可，而是我在一路下來的馬賽克中只能更多體會(huì)到好電影中露肉的必要性，永遠(yuǎn)不是為露而露，每一個(gè)鏡頭都自然有其深意，而思想猥瑣之人看到的卻不過是最淺顯的不同色塊的像素罷了，可悲。 最想說的還是之后的結(jié)尾，瑪蓮...

5.關(guān)于東方人已死的傳言并非事實(shí)。恰恰相反。31歲的烏克蘭人雅羅斯拉夫·洛德金拍攝了一部怪誕而又妙趣橫生的電影，其社會(huì)意味鮮明，刷新了這一類型電影的模式。赫爾曼被迫從哈爾科夫回到家鄉(xiāng)頓巴斯，接管他兄弟的加油站，而跨境黑手黨正覬覦著這家加油站。加油站周圍的荒野是連接?xùn)|方和西方的歷史門戶，在這里，不同的利益集團(tuán)時(shí)常發(fā)生沖突。這座老加油站發(fā)生的事件成為烏克蘭瘋狂生活和社會(huì)關(guān)系的典范，也是頓巴斯戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)的時(shí)代背景下一個(gè)詼諧的寓言。