1.十二歲的羅伯特·菲斯克看了《海外特派員》（希區(qū)柯克，1940）后，決定他要成為一個外派記者，像電影里喬爾·麥克雷飾演的英雄一樣。菲斯克最終達成他的愿望。如今73歲的他依舊是一位活躍的寫作者和戰(zhàn)地記者。但是他很早就了解現(xiàn)實并不順從電影的法則，因此這部電影被稱為：這不是一部電影。戰(zhàn)爭不會因為記者而停止，壞角色也并不總是得到他們應(yīng)有的懲罰。然而，菲斯克依舊堅守，深信他必須讓世界知道這些危險地方究竟發(fā)生了什么。他的座右銘：報道你的眼睛所看到的。只有這樣你才能更接近真實。作為一個中東問題專家，菲斯克經(jīng)常處于戰(zhàn)火之中，紀錄片中也多有涉及。但是通過以上這些，我們能看到他如何繼續(xù)不知疲倦地追尋著真相。

2.關(guān)于結(jié)尾，我的理解是： 　　 　　“對付影子用光明，對付夢境用現(xiàn)實，對付死亡用生命，對付男人用女人。” 　　對于一個僅僅在虛擬世界里因為分裂的人格而存在的Paprica而言最大的現(xiàn)實是什么呢？ 　　是相信自己是虛構(gòu)的。 　　在幻想的世界里徹底放棄對自己存在的信念無...

3.對不起，優(yōu)秀二字說不出口。 《復(fù)聯(lián)三》給我的震撼，被這部《復(fù)聯(lián)四》濃濃的春晚味消解完了。 全片可以分為三個部分和一個結(jié)尾。 第一個部分，從開頭一直到蟻人出現(xiàn)，跨度五年。 這個部分處理得最差勁，簡直有看《復(fù)聯(lián)二》的感覺。很多安排，比如雷神變胖了這種尷尬笑點，比如...

4.一百多年來，好萊塢電影塑造了一個終極“反派”——印第安人，正如早期西部片中對他們的稱呼。西部片幾乎完全局限于這一類型，成為美國種族主義的工具，掩蓋了美國建立在種族滅絕基礎(chǔ)上的事實。四十多年來，這些電影美化了“昭昭天命”和對所謂“蠻荒之地”的征服，對那些阻礙其前進的人漠不關(guān)心。直到越南戰(zhàn)爭、民權(quán)運動以及20世紀六七十年代的抗議運動，情況才有所轉(zhuǎn)變。《小巨人》和《士兵之藍》等新電影涌現(xiàn)，對美洲原住民進行了更真實的刻畫，并正視了他們遭受的駭人聽聞的大屠殺。在這部紀錄片中，只有美洲原住民的聲音被賦予了講述他們故事的權(quán)利，而這個故事長期以來都被好萊塢的刻畫所掩蓋。他們的敘述是美國宏大故事的一部分，凸顯了電影長期以來如何被用作強大的宣傳工具，歪曲歷史并延續(xù)有害的刻板印象。

5.雷米（瑪勒姆·帕坎MaleaumePaquin飾）自幼就失去了父母淪為孤兒，10歲那一年，貪婪的養(yǎng)父為了一點點的蠅頭小利將雷米賣給了街頭藝人維塔利斯（丹尼爾·奧圖DanielAuteuil飾），就這樣，年幼的雷米開始了和維塔利斯，以及他的馬戲團一起的流浪演藝生涯。幸運的是，維塔利斯是一個善良的男人，他非常同情雷米不幸的遭遇，不僅供他吃穿住宿，還教會了他念書識字。一次偶然中，維塔利斯在雷米的身上發(fā)現(xiàn)了極高的唱歌天賦，于是他悉心培養(yǎng)，想要保護并發(fā)揚雷米這份脆弱的天賦。隨著年齡的增長，雷米逐漸開始對自己的過去產(chǎn)生了好奇心，內(nèi)心里流淌的一首神秘的搖籃曲成為了牽引雷米找回過往的重要線索。