1.是枝裕和的《小偷家族》講了一個并不復(fù)雜的故事，并無血緣關(guān)系的祖孫三代六個人：柴田奶奶、大治叔叔（爸爸）、信代媽媽、亞紀姐姐、祥太哥哥、玲妹妹，由于各種機緣巧合，組成了一個臨時家庭，圍爐夜話、溜溜吃面好得跟親生的似的，靠著各種上不了臺面、朝不保夕的打零工、老...

2.本片由四個故事組成，主要講述了因果輪回，為自己過去的行為買單。《有故事的人》里的三角債，《審丑時代》里整容失敗的嫦娥，《老二》里不信自己信大仙的段老二，《IP》里一心抄襲、抵制原創(chuàng)的牛主編，他們或因債務(wù)的上家和下家壓得喘不過氣，或因他人的審美標準不斷地作賤自己的外表，也有因為封建迷信而放棄了自己本職的事情，更有為了金錢利益，不惜盜用他人創(chuàng)意和想法，這些都是因為他們當(dāng)初種下了不良的“因”，才會得到如今令人或嬉笑或惋惜的“果”。

3.幾年后，重看了這部《指環(huán)王》系列的第一部，這次看的是加長版，但是過了這么久，也記不清很細的片斷了，也看不出加長在哪里。倒是由于已經(jīng)看過全部系列，所以再看時沒有初看那么迷糊，感覺清晰了許多，在這點上《指環(huán)王》和《黑客帝國》有些類似，都是在第一部要花些時間...

4.這部紀實電影圍繞“永不違背內(nèi)心”的主題，通過2年的跟蹤拍攝，講述了7位國內(nèi)獨立品牌創(chuàng)始人關(guān)于生活、關(guān)于創(chuàng)業(yè)、關(guān)于掙扎的故事。他們或卑微或渺小，遭遇的境況、事業(yè)發(fā)展的階段也不盡相同，但不論身在何種現(xiàn)實的境遇，在追求理想和烏托邦的道路上，他們依舊遵從自己的內(nèi)心，為未知前路的事業(yè)探索，因為他們知道人生不能重來，不能庸庸碌碌地活著。影片由多位當(dāng)今優(yōu)秀的創(chuàng)業(yè)者真實出演：食材網(wǎng)店店主把文翰、先鋒書店創(chuàng)始人錢小華、雕刻時光咖啡館創(chuàng)始人莊崧冽、SoLife家具店創(chuàng)始人吳永紅、加拿大班夫山地電影節(jié)中國區(qū)創(chuàng)始人Tina、服裝品牌“例外”和公共空間“方所”的創(chuàng)始人毛繼鴻、自由執(zhí)業(yè)醫(yī)生集團創(chuàng)始人張強。

5.英文名：Laderniegrave;refemme(1976)本片是費拉里對現(xiàn)代社會文明和小家庭中男子的作用的最新探討的成果。工程師熱拉爾德被妻子拋棄了，并把小兒子皮耶羅特留給了他。當(dāng)工廠宣布休假時，他把保姆當(dāng)作情人；在短短的時間內(nèi)，他重新經(jīng)受了令人傷腦筋的以兩性斗爭為特點的兩人關(guān)系發(fā)展的全過程。熱拉爾德完全被以ML為表現(xiàn)的男性意識所支配。當(dāng)他同情人的關(guān)系發(fā)生危機時，他的情人卻和他的前妻成了好朋友。他出于抗議和絕望用一把廚房用的電鋸把自己的生殖器割掉了。這個可以作為模式的事件的大部分(就象在戲劇舞臺上一樣)發(fā)生在一套高層小公寓里。費拉里批判了他的主人公的大男子主義，同時也表現(xiàn)了由于生活(工作，住宅，千篇一律的生活秩序，孤獨寂寞)造成的絕望和灰心喪氣。如果說影片留下了一種相互矛盾的印象，那是由于影片以獨特的方式提出了問題：這個男人是他的行為的犧牲品，也是婦女全面反抗的犧牲品；費拉里在這部影片中同樣使用了多種手法，而且通過一些;煽動性的細節(jié)和效果來吸引更多的觀眾。