1.中年人老趙（馬書良飾）和老羅（黃渤飾）曾是一起當過兵的老戰友，老趙投資房地產，向老羅及其親戚、鄰居舉債，結果房子成了爛尾樓，前期投入打了水漂，作為保證人的老羅承受來自親友的巨大壓力，他和老趙的關系則變得分外緊張。由于老趙的抵賴，老羅被迫和妻子離婚，連兒子羅毅（杜海濤飾）也對自己頗有微詞。為了追回屬于自己的四十萬，老羅離群索居，準備采取高科技手段入侵老趙的公司，盜取現金。十五月圓之夜，他假意約出老趙敘舊，實則計劃迷暈對方后外出行竊，制造不在場證明。只是天算不如人算，幾起突發事件破壞了他的周密計劃……

2.越南青年阮國非為早日還債，淪為“逃跑移工”，他勤奮工作期待還鄉，不料2017年在河邊被舉報竊車，遭警察連開九槍不治身亡。輿論支持警方執法，卻留下一連串謎團，為何警察要對赤裸的移工連開九槍？是什么迫使他成為逃跑移工？拘捕畫面、家屬訪談、相關報導交錯，深藏其中的共犯結構逐漸浮現。蒼涼景色搭配取自阮國非臉書文字的旁白，宛如回返幽靈訴說憂傷的短暫人生。

3.多數韓影佳作以濃重的情義刻畫和刺激的動作場面作為招牌，而本片的克制、犀利和能量實在太過深厚、超前了。和我預期的樣子完全不同，略有失望，但本片將商業和藝術結合得如此高明，再挑剔或平凡的觀眾都很難忘記最后在陽光下重返犯罪現場時感受到的那份顫栗；再加上時代烙印，...

4.一個討厭狂歡節的年輕鄉村女孩去了里約熱內盧，想獲得巴西最著名設計師的支持，以前往夢寐以求的巴黎學習時裝。她潛入了其中一所最大的桑巴舞學校的縫紉團隊，她將意識到雖然狂歡節只有一周，但愛情故事可以改變她的一生。

5.既非“悲”，也非“慘”，而是以審美的方式關照生活。 這是日本電影帶給我們的啟示。 《無人知曉》不可謂不“悲”，但孩子在無所依靠的孤苦中頑強生活。 《小偷家族》不可謂不“慘”：底層、棄子、遺孤、貧困……但人仍然有尊嚴地活著。 日本電影將日常生活轉變為審美的藝術，...