1.被《雄獅1》徹底點燃過，對《雄獅2》有著天然期待，講句實話，超燃的節奏和不錯的動畫實效依然是沒有讓人失望的，不過相較于熱血、勵志、體育競技的關鍵詞定義，我更愿意把它當作這是一部打開我相、眾生相、天地相的一面鏡子，他的故事里絕不是一頭熱血、只爭輸贏的熱鬧和簡單...

2.這部片真的是商業良心， 從很多個角度揭示了人性。 雖然是部喪尸片， 但講出了 “比喪尸更可怕的是人性。 比人性更可怕的是人心“ 確實 ，在世界末日的時候， 我們都會自私。 但是， 我相信， 自私是因為有東西要守護。 躲得過三節車廂的喪尸，打不開一節車廂的人心。我們保持...

3.日本電影導演小津安二郎是國際影壇上備受尊崇的大師，歐美和亞洲的不少導演都表達過受到他的作品啟發和影響，德國的維姆·文德斯就是其中之一。1982年文德斯在羅馬一次放映會上，選擇了小津安二郎的《東京物語》作為對自己電影工作有特別影響力的作品來播放，并觸發拍攝這個屬于自己版本的“東京物語”的念頭。文德斯表示并非本著朝圣的心態“尋找小津”，縱然他相信小津的留世作品最有資格被擺放在電影藝術的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了經由美國推展及至全球的電影的語言后，竟能反過來從中調制出一種完全個人的景觀；在拍攝某樣事物時，能讓事物保存原有的身份”。文德斯總結對小津的賞析，在片初把電影的本質界定為“提供一個這個世紀人類的真實和可行的圖像，從而讓人能夠認清自我”。尋找小津的片名Tokyo-Ga其意指東京畫，是維姆·文德斯對小津致敬之作，他在八十年代中期親自跑到日本去追尋小津的足跡，以日記手法紀錄他對東京這個城市的感覺。此片對照了小津鏡頭下的東京，以及三十年后的東京，在拍《尋找小津》時，文德斯筆觸顯得平淡，幾乎仿效了小津當年的拍法。

4.來自北柳府的兩名年輕人Khem和Wan接受了調查暹羅最豪華、最神秘的娛樂俱樂部“ManSuang”的任務，揭開隱藏在里面的真相。政客們在拉瑪三世國王統治結束后進行政治談判。這時他們加入了劇團，并遇到了塔芬音樂家查特拉。三人彼此熟悉的過程中，曼蘇昂的黑暗秘密和他們隱藏的動機開始一點一點地被暴露出來。兩人的秘密任務涉及謀殺、反叛、尋找真理，以及王國和三個人的重大改變。

5.今年早些時候第一次看到本片的預告時我心里其實是拒絕的。又來？！這些年來觀眾們已經習慣超級英雄片反復重啟，但真沒有哪個像蜘蛛俠這樣不間斷地拍了又拍的。山姆·雷米那掀起超級英雄片狂熱的經典三部曲雖然感覺已經很遠，可第三部也只是12年前而已。這十幾年間，我們已經有...