1.30多年來，特瑞·吉列姆一直夢想著將塞萬提斯的杰作改編成電影作品。2000年，當他第一次嘗試拍攝時，他成為了為夢想和藝術與好萊塢工業機器斗爭的騎士。然而，這部改編作品命運多舛，讓他變成了荒唐理想主義者的代名詞。本片記錄了他在17年后再次重啟并完成《這個男人來自瘋狂世界》的故事。他不僅要面對預算和妥協，還要接受自我懷疑和衰老。結合身臨片場的鏡頭、導演訪談和檔案錄像，向觀眾展現了吉列姆無盡的想象力及沉思：當一個藝術家完成了他職業生涯中大部分的追求時，他還剩下什么價值？

2.幾天之內這部電影反反復復看了多遍，每一遍都沒快進，且該掉眼淚的也都跟著哭了。還不辭勞苦的找了電影的原聲。這對我來說應該是好幾年都沒一次的事情了。可能只是二十二歲的自己突然發現，當初那個傻了吧唧的小丫頭再也不會為一個男生去努力或者為他掉一滴眼淚的時候，才越覺...

3.借一出400年前的莎劇讓當代種族問題的方方面面顯影，剖析人性弱點以及陰暗之處，英國國家劇院2023年新版《奧賽羅》完美做到將其拖入現實，又絲絲入扣貼合原著，贏得了媒體盛贊和觀眾的五星好評。在這版《奧賽羅》中，苔絲狄蒙娜是參議員聰明、倔強的女兒，優越的出身留給她一派天真自信；奧賽羅身居要職，又與苔絲狄蒙娜相愛結合，卻仍無法擺脫種族主義和階層區隔的夢魘；在以往版本中并不顯眼的民眾在此版中詮釋了“平庸之惡”：當一個充滿敵意的社會注視著這對跨越藩籬的戀人，施以詛咒，苔絲狄蒙娜又豈止死于奧賽羅的自卑多疑，伊阿古的嫉妒怨恨？作為首位在英國國家劇院舞臺上執導《奧賽羅》的非裔導演，克林特·戴爾以其特有的視角，將種族問題重新放置于莎士比亞戲劇的核心之中，搭配編舞、音響與音效設計上的巧思，將傳統悲劇重構為新穎、殘酷、帶有驚悚特質的現代情節劇。奧利弗獎得主賈爾斯·特雷沙攜手羅西·麥克尤恩、保羅·希爾頓，為這出人性弱點、種族問題交織的悲劇帶來新的演繹。

4.在一陣悠揚又有略微憂傷的曲調中男女主角第一次相遇，不過只是在車上背靠背的緣分，這樣的開頭讓我有一種這是個悲劇的預感，看后發現這電影就是個悲喜劇。看過后心里堵堵的，但不知為何這種調調我還是蠻喜歡的。。 張曼玉自己說過，她的夢想是當個歌手，她曾經當過許多回花瓶，...

5.身為納粹集中營“特遣隊”隊員的猶太人索爾（GézaR?hrig飾），是一名被迫負責處理死尸的囚犯，某日在例行清理毒氣室遇難者尸體的過程中，發現了自己“兒子”的遺體，他從此改變了茍且度日的生活，做出了人生中最大膽的決定——拼死奪回“兒子”的尸體，并找到一位猶太牧師為“兒子”下葬。