1.貴妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆時(shí)一部地方戲《醉?xiàng)铄返木﹦∧浚搫〗?jīng)京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細(xì)刻、加工點(diǎn)綴，是梅派經(jīng)典代表劇目之一。此劇本主要描寫楊玉環(huán)醉后自賞懷春的心態(tài)，表演色情，格調(diào)低俗。20世紀(jì)50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學(xué)角度糾正了它的非藝術(shù)傾向。劇中，楊玉環(huán)的飲酒從掩袖而飲到隨意而飲，梅蘭芳以外形動(dòng)作的變化來表現(xiàn)這個(gè)失寵貴妃從內(nèi)心苦悶、強(qiáng)自作態(tài)到不能自制、沉醉失態(tài)的心理變化過程。繁重的舞蹈舉重若輕，像銜杯、臥魚、醉步、扇舞等身段難度甚高，演來舒展自然，流貫著美的線條和韻律[1]。可惜梅蘭芳拍攝京劇電影《貴妃醉酒》時(shí)雖然功力深厚，畢竟已年過花甲，對高難度動(dòng)作有所改動(dòng)。所幸梅派藝術(shù)后繼有人，令該劇仍然常演常新。劇源何處有資料說此劇源自昆曲劇目，由其唱詞結(jié)構(gòu)可見一斑，尤已開場的[四平調(diào)]為京劇珍品。該劇的突出特征是載歌載舞，通過優(yōu)美的歌舞動(dòng)作，細(xì)致人微地將楊貴妃期盼、失望、孤獨(dú)、怨恨的復(fù)雜心情一層層揭示出來。如楊貴妃前后三次的飲酒動(dòng)作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯緩緩地啜；第二次是不用扇子遮而快飲；第三次是一仰而盡。之所以如此，是因?yàn)殚_始時(shí)她還怕宮人竊笑，因而故作矜持，掩飾著內(nèi)心的苦悶；但酒入愁腸愁更愁，最后到酒已過量時(shí)，心中的懊惱、嫉恨、空虛……便一股腦地傾泄出來。再如三次“銜杯”的動(dòng)作，也將楊貴妃從初醉到醺醺醉意細(xì)致入微地表現(xiàn)出來。這些歌舞化的動(dòng)作，也體現(xiàn)出楊貴妃驕縱任性和放浪的性格內(nèi)核。京劇中的諸多旦角流派以及各地方劇種也有此劇的演出，但從流行程度而言均無法與梅蘭芳相比肩，即便是曾有評論認(rèn)為的“南歐北梅”（據(jù)稱梅是美中見醉，歐是醉中見美）的歐陽予倩的版本亦未能真正流傳下來。

2.《海底小縱隊(duì)第九季》講述了一群可愛小動(dòng)物組成的海底探險(xiǎn)小隊(duì)的故事。他們居住在神秘基地——章魚堡，隨時(shí)準(zhǔn)備出發(fā)去解決海底、陸地、空中的險(xiǎn)情、排除可能發(fā)生的危險(xiǎn)。小縱隊(duì)成員們以巴克隊(duì)長為領(lǐng)導(dǎo)核心，集結(jié)呱唧、皮醫(yī)生、達(dá)西西、章教授、西瓦、巴德等團(tuán)隊(duì)成員在全球各地完成“探險(xiǎn)、拯救、保護(hù)”的使命。他們足智多謀，各懷絕技，齊心協(xié)力，時(shí)刻準(zhǔn)備克服險(xiǎn)情，排除危機(jī)，為各種各樣真實(shí)存在的陸地及海洋生物提供幫助與救援。

3.退休警探Roy（羅素克勞）得了阿爾茨海默癥，在術(shù)后康復(fù)中。之前辦理的一樁謀殺案死囚聲稱他不是兇手，請Roy重新查案。為了讓自己盡快恢復(fù)記憶，Roy開始看當(dāng)年的案卷，找到之前的搭檔探員，約談與案件相關(guān)的人士，謊言與秘密讓這起陳年兇案件變得錯(cuò)綜復(fù)雜，Roy冒死涉險(xiǎn)追查線索，憑借逐漸恢復(fù)的記憶，一層層揭開了案件的真相，而真相可能不是他能承受的……

4.運(yùn)勢不佳的尹成、沒大沒小的中吉，還有沒出息的英照，三個(gè)年輕人湊在一起，經(jīng)歷了他們生命中最“燦爛”的青春歲月。雖然也想腳踏實(shí)地好好生活，但命運(yùn)卻總在開著玩笑，尹成只能怪自己運(yùn)氣不好；中吉靠拍成人影視為生，出賣色相卻養(yǎng)成唯我獨(dú)尊的個(gè)性；英照比較齷齪，憑借各種手段敲詐女人維生。他們擁有共同的愿望——槍！他們認(rèn)為擁有了槍（武力）就可以將命運(yùn)反轉(zhuǎn)，為自己創(chuàng)造新的機(jī)會(huì)……尹成的妹妹慧慶一次能成為萬眾矚目的明星，此時(shí)也不知不覺和三個(gè)邊緣青年攪在了一起……

5.就如同希區(qū)柯克毫無疑問讀過弗洛伊德的論文那樣，諾蘭也肯定讀過拉康的論文。如果他們兩人的電影都是在無意識(shí)地實(shí)踐這些理論，那么他們就更偉大了。可以確定地說，克里斯托弗·諾蘭的價(jià)值還遠(yuǎn)未被發(fā)掘出來，他的電影在將來必然是電影理論家的寵兒，如同今天那些理論家著迷地分...