1.貴妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆時(shí)一部地方戲《醉?xiàng)铄返木﹦∧浚搫〗?jīng)京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細(xì)刻、加工點(diǎn)綴，是梅派經(jīng)典代表劇目之一。此劇本主要描寫楊玉環(huán)醉后自賞懷春的心態(tài)，表演色情，格調(diào)低俗。20世紀(jì)50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學(xué)角度糾正了它的非藝術(shù)傾向。劇中，楊玉環(huán)的飲酒從掩袖而飲到隨意而飲，梅蘭芳以外形動作的變化來表現(xiàn)這個(gè)失寵貴妃從內(nèi)心苦悶、強(qiáng)自作態(tài)到不能自制、沉醉失態(tài)的心理變化過程。繁重的舞蹈舉重若輕，像銜杯、臥魚、醉步、扇舞等身段難度甚高，演來舒展自然，流貫著美的線條和韻律[1]。可惜梅蘭芳拍攝京劇電影《貴妃醉酒》時(shí)雖然功力深厚，畢竟已年過花甲，對高難度動作有所改動。所幸梅派藝術(shù)后繼有人，令該劇仍然常演常新。劇源何處有資料說此劇源自昆曲劇目，由其唱詞結(jié)構(gòu)可見一斑，尤已開場的[四平調(diào)]為京劇珍品。該劇的突出特征是載歌載舞，通過優(yōu)美的歌舞動作，細(xì)致人微地將楊貴妃期盼、失望、孤獨(dú)、怨恨的復(fù)雜心情一層層揭示出來。如楊貴妃前后三次的飲酒動作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯緩緩地啜；第二次是不用扇子遮而快飲；第三次是一仰而盡。之所以如此，是因?yàn)殚_始時(shí)她還怕宮人竊笑，因而故作矜持，掩飾著內(nèi)心的苦悶；但酒入愁腸愁更愁，最后到酒已過量時(shí)，心中的懊惱、嫉恨、空虛……便一股腦地傾泄出來。再如三次“銜杯”的動作，也將楊貴妃從初醉到醺醺醉意細(xì)致入微地表現(xiàn)出來。這些歌舞化的動作，也體現(xiàn)出楊貴妃驕縱任性和放浪的性格內(nèi)核。京劇中的諸多旦角流派以及各地方劇種也有此劇的演出，但從流行程度而言均無法與梅蘭芳相比肩，即便是曾有評論認(rèn)為的“南歐北梅”（據(jù)稱梅是美中見醉，歐是醉中見美）的歐陽予倩的版本亦未能真正流傳下來。

2.杰克船長以一個(gè)痞子的形象出場。動作充滿戲劇性，言語間盡顯幽默，“請叫我杰克船長！”他的存在是對上流貴族的挑釁。他是黑珍珠號的船長。他用他殘缺的羅盤在茫茫大海中飄蕩。 他不是英雄，因?yàn)樗龅轿ｋU(xiǎn)就會落荒而逃。他要的不只是統(tǒng)治一艘船，而是整個(gè)海洋。他被出賣，被扔...

3.普通人的命運(yùn)在轟轟烈烈的時(shí)代面前總是渺小到可以忽略不計(jì)。個(gè)人，如果勇敢地站出來想阻止時(shí)代洪流，多少像奮力撲向風(fēng)車的唐吉坷德，往往只能當(dāng)殉道者，而更多時(shí)候，個(gè)人甚至連選擇當(dāng)旁觀者的權(quán)利也沒有。可是普通人的悲劇，無疑能照出歷史的荒謬與殘忍。1945年日本無條件投降后臺灣光復(fù)，基隆一戶林姓人家眼見也要過上好日子，但人算不如天算，林家大小波折從此不斷。“二?二八”事件發(fā)生后，家中的四兄弟更是只剩下老老實(shí)實(shí)開有一家照相館的聾啞人老四林文清（梁朝偉）。然而悲劇并沒到此終止，因?yàn)楹瓦M(jìn)步人士有聯(lián)系，林文清也沒能逃脫被逮捕的命運(yùn)，到此，林家男子只剩林文清和吳寬美（辛樹芬）的幼兒——他尚呆在襁褓中咿呀咿呀地學(xué)語。

4.復(fù)讀三年的學(xué)渣張?zhí)熨n無意中發(fā)現(xiàn)了一伙雇傭軍埋藏的神秘原料。由于神秘原料輻射導(dǎo)致張?zhí)熨n擁有了吃掉書本就能熟練應(yīng)用書中內(nèi)容的能力，于是張?zhí)熨n一下從一個(gè)后進(jìn)生變成了校園的紅人，他不僅能回答課上的難題，還能在籃球賽上以一己之力力挽狂瀾，甚至擁有了懲治街頭混混的功夫。不但如此，曾經(jīng)只是因?yàn)橥槎鴰椭膶W(xué)習(xí)委員鄭曉燕也慢慢地對他產(chǎn)生了好感。然而就在他以為自己即將走向人生巔峰的時(shí)候，他突然發(fā)現(xiàn)，他在使用超能力的同時(shí)也在不斷地失去自己過去的記憶……

5.“Foreverwillbeyouandme.”《龍蝦電話》、《記憶的堅(jiān)持》融化了的時(shí)鐘。達(dá)利早在我們腦中留下無法磨滅的刻印，正如他永遠(yuǎn)上揚(yáng)的兩撇鬍子，他們都將永恆地存在於我們的腦海中。達(dá)利以超現(xiàn)實(shí)的筆觸，繪下無法言喻的潛意識，化夢為畫，挑戰(zhàn)常理，一直與原始慾望打交道，以畫作、雕塑、攝影顛覆藝術(shù)。達(dá)利喜樂無常，陰晴不定，唯有妻子卡拉能安撫他的狂野，作為繆斯女神，豐盛他的創(chuàng)作。達(dá)利與卡拉如影隨形，風(fēng)靡當(dāng)年的美國，成為美國人的寵兒。但後來卡拉離世，達(dá)利終生沉浸在傷痛中，無法創(chuàng)作……透過部分從未曝光的珍貴圖片及影像，電影伴你走過夫妻二人一段幾曾犯禁，卻終生不渝的關(guān)係，將你拉入達(dá)利的腦海，讓你欣然接受他的挑釁，愛上他的超現(xiàn)實(shí)世界。