1.節(jié)目聚焦江浙滬多維城市群，解鎖極具江南風(fēng)格的城市面貌，邀請(qǐng)身份背景各不相同的素人單身男女入住“心動(dòng)公寓”，開(kāi)啟為期一個(gè)月心動(dòng)探索之旅，通過(guò)青年合租復(fù)刻社交生活中可能遇到的愛(ài)情和友情故事，展現(xiàn)年輕男女的婚戀觀與價(jià)值觀。藝人嘉賓組成“心動(dòng)丘比特”，共同觀察并推理素人間的曖昧關(guān)系、發(fā)展走向等，實(shí)現(xiàn)多元觀點(diǎn)的持續(xù)輸出。

2.重新看了一下肖申克的救贖，這個(gè)越獄故事再一次讓我咂摸出很多新的滋味。 1. 來(lái)到新的環(huán)境，不要出聲露面，先觀察環(huán)境比較好。 安迪含冤入獄的第一天，一排犯人站在監(jiān)獄長(zhǎng)面前，監(jiān)獄長(zhǎng)問(wèn)，你們有什么要問(wèn)的嗎？ 一個(gè)犯人舉起手“我們什么時(shí)候吃飯？”， 監(jiān)獄長(zhǎng)副手走過(guò)去，“我...

3.風(fēng)暴過(guò)后，大隊(duì)長(zhǎng)李勞山帶領(lǐng)余下的隊(duì)員在沙漠中艱難地掐扎前進(jìn)，終于發(fā)現(xiàn)了扎西老人為他們埋好的糧食和資料，黃阿明、李小娟也回到分隊(duì)，大家繼續(xù)前進(jìn)。在無(wú)名綠洲考察時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)了了解放前在這里勘探石油的一具考察人員干尸及死者留下的記錄本。大家懷著崇敬的心情掩埋了先行者的尸體，按照記錄本的批示找到了新的石油構(gòu)造。與此同時(shí)，扎西老人和為保護(hù)資料受傷的隊(duì)員鄭偉舟正在百里奇草原艱難跋涉，當(dāng)他們得到藏族牧民救助后，鄭偉舟卻因失血過(guò)多而犧牲了。扎西老人獨(dú)自一人繼續(xù)設(shè)法尋找小分隊(duì)。

4.改編自韓國(guó)史上最重大火災(zāi)真實(shí)事件。消防員為了要拯救生命、為了要活下來(lái)，將每天都當(dāng)成最後的現(xiàn)場(chǎng)，唯一的目標(biāo)就是在惡劣的環(huán)境中撲滅火勢(shì)和救出所有人。某日，消防隊(duì)收到了弘濟(jì)洞發(fā)生火警的報(bào)案，隊(duì)員們都直覺(jué)到這將會(huì)是很棘手的火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)……改編自2001年3月4日清晨3點(diǎn)47分發(fā)生的首爾弘濟(jì)洞火災(zāi)事件，這是韓國(guó)史上最重大火災(zāi)真實(shí)事件，這起事件不僅提高了韓國(guó)民眾對(duì)消防員待遇的關(guān)注度，也成為了改善消防裝備與指揮系統(tǒng)的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)！原本韓國(guó)消防員並不屬於國(guó)家公務(wù)員，而在2020年，也就是弘濟(jì)洞火災(zāi)事件發(fā)生的19年後，韓國(guó)的消防員都獲得了國(guó)家公務(wù)員身分！另外，此事件也改變了消防隊(duì)的輪班制度，在此之前是由兩組消防員輪流個(gè)別值勤24小時(shí)，現(xiàn)在則變成三班制；消防衣也從原本的防水服，全面開(kāi)始提供防火服。且據(jù)說(shuō)在這起事件後，韓國(guó)也修法明定若消防隊(duì)執(zhí)勤時(shí)遇到違停車輛，也能直接撞開(kāi)違停車輛而不用賠償車主。此外，繼警察醫(yī)院和軍人醫(yī)院後，韓國(guó)目前也正在設(shè)立消防醫(yī)院，預(yù)計(jì)將於今年完工，將優(yōu)先提供給消防員更完善的治療和服務(wù)。片中幾乎85%都是失火場(chǎng)面，幾乎沒(méi)有用到CG特效，都是使用真實(shí)的火，周元坦言拍攝火災(zāi)場(chǎng)面時(shí)其實(shí)真的很恐怖，他表示：「拍攝時(shí)眼前的煙霧濃到讓我們看不清楚前方，而且火真的比想像中還要熱，大火就在眼前真的很可怕！一開(kāi)始進(jìn)入火場(chǎng)時(shí)也心想這樣沒(méi)問(wèn)題嗎，雖然身上塗了防火的物質(zhì)，但還是很熱，覺(jué)得火可能會(huì)燒到自己身上。」周元表示當(dāng)時(shí)是以十分緊張的狀態(tài)去詮釋角色，心想這應(yīng)該就是導(dǎo)演真正想呈現(xiàn)的效果吧，想讓演員展現(xiàn)更自然的演技。但周元也苦笑地說(shuō)沒(méi)想到火量會(huì)是那樣的程度，所以全體工作人員都拿好滅火器，等導(dǎo)演一喊「卡」就趕快滅火。

5.沙丘從第一部到第二部，是主角Paul從“志不在此”的公子哥，成長(zhǎng)為“天外之音”領(lǐng)導(dǎo)者的人物故事，這種轉(zhuǎn)變伴隨著Paul內(nèi)心世界的變化（從Sensing實(shí)感型變成iNtuition直覺(jué)型），也伴隨著導(dǎo)演維倫紐瓦在電影語(yǔ)言刻畫側(cè)重點(diǎn)的轉(zhuǎn)變（從注重刻畫人物內(nèi)心細(xì)節(jié)，轉(zhuǎn)向倚重刻畫宏大的空...