1.《花束般的戀愛》，每一句臺詞我都喜歡。 開篇的男女主角看到了一對熱戀的男女，用著同一個耳機分左右耳聽，他們說： “音樂不是單聲道是雙聲道用耳機聽左邊和右邊的聲音是不一樣只帶一只耳機聽就是另一首歌了” “就像BLT三明治把培根和生菜分開吃那也是BLT三明治？” ——果...

2.1968年，電影導演讓·呂克-戈達爾已經獲得了太多的成功。這一年，電影界前輩、法國電影資料館館長亨利·郎格洛瓦提出了整個電影史應該以戈達爾前與戈達爾后兩個概念來劃分的論點。在他看來，38歲的哥達爾結束了一個時代也開創了一個時代。著名作家路易·阿拉貢早在1965年就已經說過：今天的藝術就是戈達爾。著名存在主義哲學家薩特也宣稱：在戈達爾的影片里，學問太多了。其實，除了處女作《筋疲力盡》獲得1960年西柏林電影節最佳導演獎、《狂人比挨洛》獲得1965年威尼斯國際電影節青年評論獎、《中國姑娘》獲得1967年威尼斯電影節評委會特別獎外，戈達爾導演的其他幾十部影片，并沒有給他帶來很好的聲譽，大多數觀眾看戈達爾的電影，不是不知所措，就是焦躁不安。或許，戈達爾生來就是電影的敵人。在1967年拍攝的《周末》里，他讓動作停止--兩個倒垃圾的人直接對著一部攝象機談話，長達7分鐘之久。在這部影片的開頭部分，一個僅僅穿著乳罩和短褲的女人，坐在半明半暗的一張桌子上，直接對著一部推近拉遠的攝象機說話，詳細的敘述她參加的一次狂歡。這個段落也持續了好幾分鐘。思想激進的戈達爾，用這種方式與好萊塢抗衡。因為在他看來，好萊塢電影流暢的剪輯和快速的節奏，是為了迎合觀眾，進而麻痹觀眾，使他們沉湎在白日夢中，甘心情愿的忍受資產階級的剝削。他甚至認為，電影本身就是資產階級的，要反抗資產階級，就需要把電影的傳統全部粉碎。這樣不象電影的電影，才使值得拍攝的好電影。

3.薩滿是蒙古社會中重要的角色，時常被人們視作提供道德和精神指引的導師。但如果這位薩滿是一名年僅17歲的高中生呢？影片的主人公澤是一名17歲性格溫和的蒙古薩滿。他既要履行他的巫者職務，又要兼顧高中生的課業，以求在當代蒙古這個冷酷無情的社會中獲得成功……

4.1. 時代的車輪碾過，被湮沒的聲音 《年會不能停》的成功要素絕對離不開“代入感”，而這種“代入感”的建立，除了那個讓都市年輕打工人熟悉且樂道的“大廠”空間的建立功不可沒之外，更是離不開角色的塑造。主角三人組的人物小傳，明顯都是以代際標簽為核心撰寫的： 胡建林（大...

5.這部片子從一開頭我就覺得哪里不對我的胃口，今天早晨反思了一下，是故事主旨的問題。 很多童話的故事都是這樣開頭的：某天某個小孩意外發現了一件寶物/一個超能力朋友/得到了一個超能力....從此考試一百分了，德智體全面發展了，贏得同伴喜歡了....... 鄭淵潔寫過大量這類作品...