1.這部電影無(wú)論從劇情，拍攝技巧，演員演技，配樂(lè)，剪輯，邏輯，都是港片電影的里程碑了。至少是國(guó)際水準(zhǔn)了。其中劇情當(dāng)然是最引人入勝也是最費(fèi)解的，當(dāng)然也是令人津津樂(lè)道的。差不多每個(gè)主角無(wú)論警匪，每個(gè)人物其實(shí)都是悲劇的，當(dāng)然，厲害的是在大家觀影的時(shí)候不覺得有好人壞人...

2.繼《闖關(guān)東》、《走西口》后，“中國(guó)近代史上最著名的三次人口遷徙”之一，《下南洋》也被拍成電視劇。與央視09開年大戲《走西口》相比，黃圣依、佟大為、張默、午馬、元華、王詩(shī)槐、童蕾、劉佳、隋俊波、舒耀暄等人組成的演員陣容可謂“豪華”，同時(shí)，這也是佟大為08年成婚得女后接拍的首部電視劇。

3.當(dāng)犯罪學(xué)家Tankhun聲稱自己是他的初戀時(shí)，記者Botpleng開始懷疑自己的記憶。在好奇心和不確定性的驅(qū)使下，Botpleng著手揭開真相。是他的記憶有問(wèn)題，還是他的過(guò)去被什么東西——或者什么人——扭曲了？

4.電影表現(xiàn)的時(shí)代是在50年代末，而這正是嬉皮士運(yùn)動(dòng)開始之前。我們有充足的理由相信，電影結(jié)尾站上桌子的年輕人，就是嬉皮士運(yùn)動(dòng)的開啟者。電影拍攝于上世紀(jì)80年代末，“垮掉的一代”已經(jīng)人到中年，占據(jù)了社會(huì)的中堅(jiān)地位，擁有了話語(yǔ)權(quán)，而電影所拍攝的正是這一批人的青春。在我...

5.作為一個(gè)對(duì)性持開明態(tài)度的國(guó)家，日本在其原本便已豐富多彩的性文化中逐漸演變出一種獨(dú)一無(wú)二的性技巧——緊縛文化。這一文化有記錄的始于明治時(shí)期，畫家伊藤春雨曾留下描寫緊縛的《責(zé)罰圖》，其后歷經(jīng)大正、昭和，雖曾受衛(wèi)道士的抨擊和打壓，但緊縛文化卻勢(shì)不可當(dāng)蔓延開來(lái)。