1.《末代皇帝》創(chuàng)造了中國(guó)影視歷史上的好幾個(gè)第一：第一部在故宮取景的故事片（而非資料片），而且是完全清場(chǎng)移除護(hù)欄的取景，后來(lái)鄭少秋的《戲說(shuō)乾隆》中，你可以很明顯的看到乾隆身后的太和殿正門被鐵欄擋住。貝托魯奇第一次（也是唯一一次）講述中國(guó)的故事。而且，這是關(guān)于中...

2.本劇講述了宇崎凌（間宮祥太朗飾）是個(gè)不計(jì)后果卻充滿正義感的新晉律師。父親在5年前因事故去世后，宇崎辭去上班族的工作，立志成為律師。好不容易通過(guò)了司法考試，卻屢屢在事務(wù)所面試中落榜，每天過(guò)著打工生活。就在這時(shí)，意外地決定進(jìn)入“和平律師事務(wù)所”工作。他本以為這樣就能成為獨(dú)當(dāng)一面的律師了，但“和平律師事務(wù)所”并不是等待委托人的地方，而是潛入有“紛爭(zhēng)火種”的所在之處，煽動(dòng)人們提起訴訟，因此所里聚集了許多無(wú)法無(wú)天的律師們…

3.今日的黎巴嫩貝魯特，11歲的巴勒斯坦女孩瓦爾蒂和全家一起生活在她出生的難民營(yíng)里。她深愛(ài)的曾祖父西迪自1948年被趕出故鄉(xiāng)的村子后，是第一批來(lái)到這里定居的人。當(dāng)曾祖父把老家加利利的祖屋鑰匙托付給瓦爾蒂時(shí)，她擔(dān)心曾祖父已經(jīng)放棄了重返故鄉(xiāng)的希望。家庭中的每個(gè)成員又將會(huì)用何種方式幫助他重拾希望呢？

4.自1977年以來(lái)，SamKlemke一直在用視頻記錄自己，即selfieavantlalettre。同年，NASA發(fā)射了載有金唱片的旅行者號(hào)。NASA主要描繪人類的正面形象，而Klemke誠(chéng)實(shí)的自畫像則聚焦個(gè)人。這是一部關(guān)于時(shí)間、記憶以及人性意義的特別電影。‘今年將是我的一年，必須如此！’自1977年以來(lái)，SamKlemke——一位先驅(qū)狀態(tài)更新者——一直用視頻回顧“他的一年”。憑借進(jìn)步的幻覺(jué)，他希望鼓勵(lì)“個(gè)人成長(zhǎng)和進(jìn)步”。紀(jì)錄片制作人MatthewBate在Facebook上認(rèn)識(shí)了Klemke，并熟悉了他的視頻《35年前的時(shí)光》，這是一個(gè)超級(jí)剪輯，Klemke從2011年倒數(shù)到他雄心勃勃的青少年時(shí)期。貝特對(duì)這個(gè)令人著迷的電影項(xiàng)目很感興趣，他利用克萊姆克的個(gè)人檔案制作了一部紀(jì)錄片拼貼畫，感覺(jué)就像一次親密的公路旅行，克萊姆克提供了關(guān)于時(shí)間的寶貴教訓(xùn)。一路上，他拆解了成功和幸福的夢(mèng)想。克萊姆克的自嘲和誠(chéng)實(shí)讓整個(gè)故事變得輕松、愉快。通過(guò)這一點(diǎn)，貝特交織了美國(guó)宇航局的金唱片項(xiàng)目，就像克萊姆克的視頻項(xiàng)目一樣，該項(xiàng)目于1977年啟動(dòng)。這種并置創(chuàng)造了一種反思，貝特在其中勾勒出對(duì)時(shí)間和自我記錄故事的理解是人類固有的需求。

5.一剎那，我?guī)缀蹙鸵粵](méi)牙的可愛(ài)和女孩的柔情給感動(dòng)了。 可這畢竟是一部哄天真孩子的影片，而我早已不是。 真正的入侵者是誰(shuí)，不就是幾百年前才移居到此的人類自身嗎？毀滅了龍群的社會(huì)結(jié)構(gòu)，導(dǎo)演是想告訴我們這才是傳說(shuō)中的龍滅絕的原因嗎？ 現(xiàn)實(shí)中是有這樣的版本的，不知...