1.《泳者之心》的英文電影名是《Young Woman and the Sea》，中文翻譯做《泳者之心》。然而我看完電影之后，卻覺(jué)得《女人與海》大概更為貼切。 在電影院看完這部真實(shí)人物傳記片，整個(gè)人哭到變形。先說(shuō)結(jié)論——這是我近兩年看過(guò)覺(jué)得最名副其實(shí)的女性主義電影。不搞任何花架子和噱...

2.《彼得羅夫的流感》是以《盛夏》技驚四座的俄羅斯名導(dǎo)基里爾·謝列布連尼科夫的最新作品，當(dāng)年因支持同志舞臺(tái)劇遭政府軟禁，重獲自由后，創(chuàng)作火力全開(kāi)。影片以后蘇聯(lián)時(shí)期為背景，疑似染上流感的男主角在返家路上，遭古怪大叔和求死作家不斷耽擱，在阿司匹林與伏特加的交互作用下，逐漸迷離的意識(shí)，竟遁入自己創(chuàng)作的漫畫(huà)幻夢(mèng)里。導(dǎo)演借古諷今的招牌技法、流暢跳躍的花式轉(zhuǎn)場(chǎng)與交疊夢(mèng)境，創(chuàng)意直逼《暖暖內(nèi)含光》金牌編劇查理·考夫曼與日本動(dòng)畫(huà)宗師今敏，令人大呼過(guò)癮。

3.在巫溪這片土地上，有著背鹽線和長(zhǎng)江水域線兩條地理線，如今，他們以技藝或遺跡的影子，記錄著歷史和時(shí)間的痕跡，同時(shí)匯聚成巫溪獨(dú)一無(wú)二的地理和人文環(huán)境。而巫文化線，則連接著人們對(duì)未來(lái)的理解和窺探。時(shí)間與人生故事交錯(cuò)在一起，讓關(guān)于巫溪的故事變得精彩而神奇。我們匯集代表不同人生歷程的5段人物故事，圍繞嫁花、烤魚(yú)、五句子山歌、巫舞、制鹽五個(gè)非遺文化符號(hào)，將愛(ài)情、創(chuàng)業(yè)、家庭、生死、傳承，五個(gè)關(guān)于人生的話題串聯(lián)在一起，以時(shí)光之橋?yàn)橐庀颍v述巫溪的文化脈絡(luò)和人性力量。長(zhǎng)江水域的浩渺景象，流水不息，象征著時(shí)間的流逝。

4.這是一部關(guān)于在戰(zhàn)爭(zhēng)中幸存者的電影，潘禮德的新作《輻射》將關(guān)切投向整個(gè)人類(lèi)災(zāi)難史，猶太大屠殺、南京大屠殺、越南戰(zhàn)爭(zhēng)、南斯拉夫戰(zhàn)爭(zhēng)、廣島核爆炸、福島核泄漏等事件都成為了構(gòu)成影片內(nèi)容的素材之一。他還用影像裝置藝術(shù)、融媒體藝術(shù)將影片的風(fēng)格進(jìn)行重構(gòu)與升級(jí)，使得自己的創(chuàng)作超越了單一紀(jì)實(shí)的局限，并更具抽象色彩。

5.母親的意外喪生讓弗蘭克（伊利亞·伍德ElijahWood飾）陷入了深深的痛苦之中，雖然母親生前并非善類(lèi)，甚至動(dòng)輒就對(duì)弗蘭克拳打腳踢，但在弗蘭克的心目中，母親的重要地位沒(méi)有任何人能夠代替。喪母之痛淤積在心中漸漸變質(zhì)，殺人成為了他唯一的宣泄途徑，無(wú)數(shù)的妙齡少女成為了弗蘭克的刀下冤魂，不僅如此，變態(tài)的弗蘭克還將她們的頭皮剝下來(lái)，置于家中欣賞。一次偶然中，弗蘭克結(jié)識(shí)了攝影師安娜（諾拉·阿娜澤德?tīng)朜oraArnezeder飾），對(duì)于弗蘭克來(lái)說(shuō)，這是第一次也是唯一的一次，他沒(méi)有將安娜視作獵物，而是一個(gè)善良熱情的女人。可是，弗蘭克內(nèi)心里的獸性無(wú)法壓制蠢蠢欲動(dòng)，傷害安娜似乎成為了無(wú)法避免的結(jié)果。