1.1946年秋天，一個(gè)名叫周立波的年輕人從熱河來(lái)到東北元寶區(qū)，縣委指派他為區(qū)委委員(后任區(qū)委副書(shū)記、書(shū)記)。他是元寶鎮(zhèn)土改工作隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)，他沒(méi)想到的是，這段時(shí)期的特殊工作經(jīng)歷，成就了一部著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)。第二年夏天，周立波寫(xiě)出了長(zhǎng)篇小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》的上卷初稿。在后來(lái)的電影《暴風(fēng)驟雨》，有一個(gè)角色跟周立波在元寶鎮(zhèn)的形象職位十分相近。趙光腚、韓老六、郭全海、白玉山等小說(shuō)中的人物，都可以從元寶屯發(fā)現(xiàn)對(duì)應(yīng)的人物原型。然而他們的命運(yùn)又有著極為有趣的差異和相似之處。《我們的土地》以對(duì)《暴風(fēng)驟雨》和元寶屯的追尋為線索，通過(guò)大量的訪談和歷史資料，反應(yīng)土改時(shí)期的東北農(nóng)村。呂新雨教授評(píng)價(jià)：它探索用口述史、歷史資料、訪談等不同形式，從不同的側(cè)面和角度檢討了各種不同話語(yǔ)對(duì)新中國(guó)土地改革的建構(gòu)，及其種種建構(gòu)背后的歷史動(dòng)機(jī)，使我們直面歷史巨大的復(fù)雜性，從而開(kāi)辟了多重讀解歷史的空間，表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)歷史意識(shí)的自覺(jué)和清醒。

2.這部1965上映的電影的《音樂(lè)之聲》是根據(jù)真實(shí)故事“特拉普一家“改編而來(lái)，該片獲得第38屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，導(dǎo)演羅伯特·懷斯也因此榮獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，這部電影本是一部演繹戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的電影，但我們卻并未從中感受到多少殘酷的畫(huà)面，反而更多感受到的是奧地利...

3.面對(duì)日益嚴(yán)重的罪案，香港警方的組織日趨強(qiáng)大和現(xiàn)代化，警方人員的質(zhì)素亦不斷提高。十三集警匪單元?jiǎng)　父商饺河ⅰ贡闶敲鑼?xiě)警隊(duì)中心的一組干探，在他們面對(duì)悍匪時(shí)，亦有自身的喜怒哀樂(lè)，從中揭示他們的查案經(jīng)過(guò)及生活情況。新任幫辦歐陽(yáng)錦源（關(guān)禮杰）是一學(xué)院派出身的年輕人，他初入重案組，與性格火爆的探員炸彈（甄子丹）、滋油淡定的甘旺（李成昌）格格不入，時(shí)有沖突，但在輯拿悍匪丁木（歐瑞偉）的事件中，三人發(fā)展出惺惺相惜，英雄重英雄的同胞之愛(ài)。

4.《無(wú)名之輩》毫無(wú)疑問(wèn)成為了內(nèi)地市場(chǎng)又一部號(hào)稱(chēng)黑色幽默、多線敘事的高口碑“神作”，而所謂多線索敘事，或者懸疑類(lèi)型片，究竟應(yīng)該是什么樣呢？我覺(jué)得非常有必要撕開(kāi)《無(wú)名之輩》搞笑包裹的浮華表面，看看它的內(nèi)里還剩下些什么。 作為一個(gè)合格的劇情片，作品所要傳遞的主題應(yīng)該...

5.諾蘭導(dǎo)筒下的蝙蝠俠，與蒂姆·波頓和喬·舒馬赫的都不一樣，這是一個(gè)鐵肩擔(dān)道義，以社會(huì)公義為職責(zé)的“歷史捍衛(wèi)者”形象。布魯斯·韋恩身為億萬(wàn)富翁，心思完全不在企業(yè)盈利上，一心只想著打擊犯罪，匡扶正義。他曾在“影武者聯(lián)盟”受訓(xùn)，畢業(yè)后一開(kāi)始光干點(diǎn)治安聯(lián)防隊(duì)的活——...