1.影片以一個(gè)小男孩的視角描寫(xiě)了東歐“二戰(zhàn)”期間的悲慘景象。小男孩的父母把他送到鄉(xiāng)下避難，但與他失去了聯(lián)系。男孩開(kāi)始在各個(gè)村莊之間流浪。因?yàn)樗暮陬^發(fā)、黑眼睛，村民認(rèn)為他是吉卜賽人，會(huì)給村子帶來(lái)不祥，以各種方式折磨他。他曾被埋在土里，只有腦袋露在外面，烏鴉將他啄得傷痕累累。他目睹人們?cè)诒┝Α櫬浜蜔o(wú)知的牢固鏈環(huán)中彼此吞噬。當(dāng)他躺在鐵軌上，讓火車從自己身上呼嘯而過(guò)，他體會(huì)到的只有飽受凌辱卻依然幸存的快樂(lè)。影片在黑白光影下呈現(xiàn)出絕美的視覺(jué)質(zhì)感，一出戰(zhàn)爭(zhēng)浮生錄在魔幻的視角下就此展開(kāi)。

2.Cinemax宣布預(yù)訂由林詣彬執(zhí)行制片﹑導(dǎo)演，以及《黑吃黑Banshee》主創(chuàng)JonathanTropper當(dāng)編劇，從李小龍所寫(xiě)項(xiàng)目當(dāng)靈感的試映集《龍戰(zhàn)士Warrior》。該試映集背景在美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)后，舊金山的唐人街；《龍戰(zhàn)士》講述一個(gè)年輕﹑從中國(guó)遠(yuǎn)道而來(lái)的武術(shù)達(dá)人，發(fā)現(xiàn)自己卷入了唐人街的血腥戰(zhàn)爭(zhēng)中。《龍戰(zhàn)士》是李小龍生時(shí)用了多年研究的項(xiàng)目，但最終并沒(méi)有制作及發(fā)表，是他的女兒李香凝在收拾他的遺物時(shí)發(fā)現(xiàn)大量關(guān)系本計(jì)劃的手稿，后來(lái)她在15年聯(lián)同制片公司向Cinemax銷售該計(jì)劃。

3.一、看完發(fā)現(xiàn)，影片最大的雷，在于女主凱莉的變態(tài)爸爸。繞過(guò)他，很多麻煩就沒(méi)有了。 二、比較妥善（無(wú)bug而且趁早）的穿越： 穿越回小電影時(shí)刻，配合部分后逃走。回家告訴媽媽和警察，凱莉爸爸有戀童癖 后續(xù)： 凱莉和湯米被送到媽媽那邊生活 Evan和凱莉一直有聯(lián)系，有可能發(fā)展...

4.本片由張徹、鮑學(xué)禮及午馬三位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，倪匡編劇，影帝狄龍及姜大衛(wèi)主演，講述大海盜張保仔生平事跡。清廷水師提督派遣少年將領(lǐng)胡義（姜大衛(wèi)），肩任偵查盜首匿跡所在之責(zé)，海上巨寇鄭乙手下四大天王之一張保仔（狄龍）終被胡義窺破行藏。二雄相遇，各施絕招，俱有惺惺相惜之意；卒之張憑機(jī)警從容外遁……

5.電影制作人馬龍·里格斯的壓軸之作深入探討了關(guān)于黑人身份認(rèn)同的激烈爭(zhēng)論。《黑人是……黑人不是》是一部每個(gè)非裔美國(guó)人都應(yīng)該觀看、思考和討論的電影。美國(guó)白人一直以來(lái)都對(duì)非裔美國(guó)人抱有刻板印象。但里格斯認(rèn)為，非裔美國(guó)人之間強(qiáng)加的刻板“黑人身份”定義也造成了毀滅性的影響。是否存在一個(gè)核心的黑人身份？是否存在一個(gè)定義真正黑人男性和黑人女性的試金石？里格斯用他祖母做的秋葵濃湯來(lái)比喻黑人身份認(rèn)同的豐富多樣性。他的鏡頭穿越美國(guó)，讓我們與黑人面對(duì)面，無(wú)論老少、貧富、城鄉(xiāng)、同性戀還是異性戀，他們都在努力應(yīng)對(duì)眾多且常常存在爭(zhēng)議的“黑人身份”定義的悖論。里格斯將編舞比爾·瓊斯和詩(shī)人埃塞克斯·漢普希爾的表演與著名文化評(píng)論家安吉拉·戴維斯、貝爾·胡克斯、康奈爾·韋斯特、米歇爾·華萊士、芭芭拉·史密斯和毛拉納·卡倫加的評(píng)論融合在一起，創(chuàng)造出了一部充滿個(gè)人證言、音樂(lè)和歷史的美味大雜燴。