1.將我鍛煉成男子的 不是那全能的時間 和永恒的命運嗎? 它們是我的主人, 也是你的主人。 ——《普羅米修斯》，歌德 作為一個一直以來反感諾蘭造神運動的觀眾，我其實是非常享受大部分諾蘭作品帶來的觀影體驗的。他前中期作品序列里的精巧設計的敘事結構，以及以結構為方法論延展...

2.并不是某個具體的人 只是一種隱約、模糊的感覺 卻時時刻刻牽引著心 就像是，永遠握不到的，阿金的手 約定，既是等待 一夏一次的，一期一會 累積的、小小的悸動與期待 就像是，升入天空的棉花糖，短暫的絢爛 我也曾擁有一個阿金 明明想靠近 卻隔著一塊面具 阿金的身影，在路...

3.典子是名平凡的家庭主婦，但她和丈夫明夫已過了三年有名無實的婚姻生活。這天在同間瑜珈教室上課的同學理惠，邀典子到她工作的酒吧放松心情，沒想到典子竟遇到高中時代的同學成瀨。其實典子和成瀨兩人曾在高中時交往過一段時間，但當時兩人談的是純純的戀愛，只到接吻而已。遇到成瀨之后，當時的記憶不斷地涌現，典子甚至在當晚做了個春夢。夢里成瀨擁抱典子，兩人盡情享受魚水之歡。恍惚之間，典子在夢里呼喚了成瀨的名字，這場偶遇會對典子的婚姻帶來什么樣的波瀾呢……

4.任何人都可以成為電影英雄嗎？世界可以定格在一幀膠片中嗎？導演帕維爾·洛津斯基在陽臺架上機器、觀察途徑的路人：他們有的是鄰居，有的是訪客，男女老少，悶悶不樂，若有所思，手機上癮。兩年間，導演找這些人搭訕，談論他們海海人生的沉浮。在導演創造的對話空間中，每個人都可以停下來講述他們的故事，這些故事神秘、不受拘束、并且獨一無二——生活總是超越想象。

5.該片是侯孝賢對自己電影生涯所作的一次總結。三段故事里男（張震）女（舒淇）主角表達情感的方式及所處時代背景，都能在侯孝賢各個時期的影片里找到對應。《戀愛夢》純凈，似不可抵達的夢的彼岸；《自由夢》感人，卻是接近天國的更遙遠的夢境；《青春夢》冰冷，卻是現實。冒失說出侯孝賢眼中“最好的時光（或最好的電影時光）”是哪一段并無太大意義，因為所有的時光都是被辜負被浪費的，也只有在辜負浪費之后，才能從記憶里將某一段拎出，拍拍上面沉積的灰塵，感嘆它是最好的時光。