1.1.“哈瑞……哈瑞……”配角們急赤白臉的大聲呼喊著身陷險境但仍然做身不由己沉思狀的主角。這是《哈利 ·波特》系列特別有特點的場景。是否應當把“Harry Potter”改名為“Hurry Up”？！ 2.同一個導演，但我覺得這個“三場比賽和一個圈套”外加“三點浪漫和一片黑暗”的電...

2.當巴黎被一種奇怪的致命煙霧淹沒時,幸存者只能在城市的上層和屋頂避難。沒有新聞,沒有電,沒有水,沒有食物,一個小家庭在災難中掙扎求生。但隨著時間的推移,他們不得不面對現實:救援隊伍不能來了。如果他們希望活著出來,他們就得冒著被霧籠罩的危險。

3.故事發生在1975年的冬天，許秀云（斯琴高娃飾）的丈夫鄭百如拋棄了她，三妹為了二姐的名聲著想，給她介紹對象，然而許秀云堅決的拒絕了這門親事，這讓一家人都感到無法理解。實際上，許秀云十分同情自己的姐夫金東水（馮恩鶴飾），大姐去世以后，金東水一直帶著妻子留下的孩子，父子兩人過著相依為命的生活。縣里派出了工作組來到了村子里，鄭百如知道自己蹦跶不了多久了，于是找到了許秀云希望兩人能夠復婚，然而早就看清了鄭百如真面目的許秀云斷然拒絕，這令鄭百如感到羞憤難當，于是四處散布謠言，謊稱許秀云和金東水有著不可告人的關系。

4.“弗蘭克·馬丁”這次惹上了大麻煩，麻煩竟然是他的老爸帶給他的，夾在四位美女和俄羅斯黑幫之間的父子倆這次在法國尼斯上演了一出與黑幫的火爆較量。憑借高超的車技和勁爆的身手，弗蘭克在槍林彈雨和圍追堵截中殺出重圍，與退休的特工老爸一起演繹“上陣父子兵，同抱美人歸”。

5.這篇文章解釋了黑人剝削電影驕傲節（BlaxploitationPride）存在的原因。我們知道，這一類型電影已經失傳。它曾被推崇，但卻未能傳承。驕傲固然必要，但過度很快就會變成罪孽。驕傲是文化認同的一種元素，在當今世界已被沖淡。如果你喜歡在《黑人剝削電影》（BP）上看到和聽到的內容，你永遠不會厭倦關于黑人驕傲節的過度想象。當然，說實話，早在70年代之前，黑人電影的歷史就很豐富。我從電影制片人賈瑪·法納卡（JamaaFanaka）那里學到了很多關于電影力量的知識，而“救助兒童會”（SaveTheChildren）就是這種力量的典型代表。所有這類電影的愛好者和忠實擁躉都會問：“那‘救助兒童會’呢？它存在嗎？有人看過嗎？”我說這話真是“一語雙關”，我也很好奇它是否存在，同時我也想問，真的有人真的關心“拯救兒童”嗎？從一部紀錄片到一部真人真事，這篇文章可以比喻那些無價的遺失錄像帶、未被發現的片段、自豪感、電影的力量，甚至還有人關心是否有人真正“拯救”任何東西，無論是“黑人剝削電影”、兒童，還是僅僅為了制作有尊嚴、有意義且具有革命性意義的高質量電影。拯救兒童確實存在，它為我們帶來了觀看的樂趣，但它卻并非真實存在，因為世界可能永遠無法見證這種力量。它可能是一部從VHS錄像帶翻錄的DVD，但即便如此，它仍然是一件歷史文物。這部紀錄片的導演斯坦·萊森在一次采訪中講述了他的經歷。有趣的是，沒有人談論這部電影現在在哪里，或者是否有可能發行DVD。《TheMack》、《WhenWeWereKings》、《Wattstax》、《SoulPower》和《BlackRodeo》等經典影片分別由邁克爾·坎普斯、萊昂·加斯特、梅爾·斯圖爾特、杰弗里·利維-欣特和杰夫·卡紐執導。這些白人男子在他們的評論和采訪中談到了制作這部電影是多么的艱難，在影院上映是多么的艱難，幾年后，保留這部電影并將其復制到DVD是多么的艱難。無論如何，他們拯救了自己的孩子。盡管這些作品美麗而有力，但將這些經歷呈現給下一代的必要性是由一些甚至不是來自該文化的人創造的。救助兒童會不會很快上映呢？斯坦·萊森與世界上最富有的黑人之一拉塞爾·西蒙斯組建了一個媒體集團，并通過HBO誕生了成功的Def系列。救助兒童會仍然胎死腹中。Def喜劇vs.Def悲劇。自我科學兄弟、Funkback、BP家族和我都明白，不僅要“拯救”那些沒有被拯救的東西，還要保存古跡，教育這些“孩子”長大成人，這樣他們才能將珍貴的東西傳給后代，這是多么重要。順便說一句，等你看到這個漂亮的寶寶……