1.誤殺無辜的老師MarkCobden（肖恩·賓飾）出于愧疚和懺悔接受了為期四年的監禁；盡職盡責的獄警EricMcNally（斯蒂芬·格拉漢姆飾）在高壓的監獄系統下工作，并全力保護著他所看管的犯人。然而，當獄中危險罪犯以Eric所愛之人的安危威脅他時，他陷入了兩難選擇。《爭分奪秒》是對懲罰與懺悔最直白的探討，堅定無畏且給人希望。

2.1912年。為了拯救深陷重度昏迷的妹妹，聰明果敢的法國女記者阿黛拉·干白（露易絲·布爾昆LouiseBourgoin飾）上天入地，走遍世界尋找治病良藥。她不顧出版商去秘魯印加古果探險的要求，自顧自來到埃及尋找傳說中法老名醫的木乃伊。經過一番險象環生的對決，阿黛拉總算得到木乃伊，啟程返鄉。與此同時，位于巴黎的自然博物館發生奇怪之事。一枚恐龍蛋突然孵化出一只翼手龍，當晚，翼手龍襲擊了前警察局長的專車，該事件驚動全國上下，政府要求警方24小時內破案。即將復活的木乃伊，以及危險的翼手龍，阿黛拉即將迎來新的冒險……

3.很久很久以前，膝下無子的窮樵夫與妻子過著寒苦日子。某日大雪，集裝箱列車如常劃破森林的寧靜，卻在鐵軌旁遺留了一名嬰孩。樵夫堅信那定是火車載運的萬惡異族所拋下的孽種，妻子則認為是上天恩賜，執意留下孩子，而這個選擇，徹底改變了他們的命運。在世界最黑暗的時刻，良善的靈魂依然催生了希望之光。

4.電影《東方紅》的拍攝，對1964年的舞臺演出版本進行了必要的刪減。把舞臺劇原有的8場，只選取了序幕“東方紅”和前6場的“東方的曙光”、“星火燎原”、“萬水千山”、“抗日的烽火”、“埋葬蔣家王朝”、“中國人民站起來”，而后兩場的“祖國在前進”和“世界在前進”，則遵照毛澤東的意見，沒有收入到電影畫面中去。在拍攝演出過程時，大部分畫面采用多機位拍攝，而舞臺上的許多集體亮相和群眾演員的造型，則采用舞臺全景和臺下觀眾相互融合在一個畫面的廣角鏡頭，以顯示出舞臺演出的盛大規模，同時，也是把周恩來所反復強調的“不要離開舞臺”的指示，很好地進行了藝術化的處理，從而使整部電影畫面流動，情景交融，而不是機械式地一個機位固定拍攝。所以，拍攝完成的舞臺藝術紀錄片，既絲毫沒有脫離舞臺，又大膽創新，把舞臺演出和藝術紀錄完美地融合在一起，為今后同類樣式的電影拍攝，開辟了一條嶄新的道路。

5.1956年，一對自由戀愛的男女結婚了。文麗（蔣雯麗飾）和佟志（張國立飾）彼此性格的差異在結婚初期已經體現出來。酷愛蘇聯小說、對生活有追求，內心有著強烈小資情調的文麗是家中最受寵愛女兒，而個性耿直、不諳浪漫的佟志也是父母疼愛大的獨子。甜蜜的新婚期間還未過去，文麗已經添得一女，第一次為人父母的他們狼狽不堪。第二個女兒南方接著又來到世間，自顧不暇的夫妻只得送去四川給佟志的母親照顧。與之相對比的，還有佟志的好友大莊以及大莊嫂作為比照，凸現出一集一年的人生中共同經歷的瑣碎的快樂與痛苦。青年的感情摩擦、中年的外遇困惑、老年的兒女操勞，還有小至婆媳關系、大至國家命運，都與這對平凡的夫妻離不開關系。