1.天才物理學家湯川學（福山雅治飾）此次又受內海薰（柴崎幸飾）所托，調查一件不可思議命案。受害人富樫慎二被發現死在河邊，面目指紋盡毀。最大的嫌疑人是他的前妻花岡靖子（松雪泰子飾），然而靖子卻有著完美的不在場證明。一個人能夠同一時間出現在不同地方嗎？當湯川發現住在靖子隔壁的是當年的大學同學、同為天才的數學家石神哲哉（堤真一飾）時引起興趣。畢業后因要照顧父母沒有留校反而去高中教數學、一直生活得很落魄的石神每晚利用公用電話教靖子如何應對警察追查，靖子漸漸感到被束縛，但是由于給出的口供毫無可疑之處，警察決定放棄對靖子的調查，這時湯川卻指出石神是關鍵人物。案件的真相如何？世界上真有一個人同時出現在兩個地方的事情嗎？本片改編自日本人氣推理小說家東野圭吾06年的直木獎獲獎作品。

2.1959年夏天，廬山會議上對彭德懷的錯誤批判，使他忍受著被冤屈的巨大痛苦過了六年。1965年他不計較個人得失，仍接受毛澤東和黨中央委派，到成都去任三線建設副總指揮；當時報紙上滿載評新編歷史劇《海瑞罷官》的文章，矛頭直指彭德懷。他強壓憤怒，立即投身到三線建設的調查研究之中：他下礦井，鉆煤窯，赴工地，到農村，千里跋涉，不辭辛苦；他心系黨和國家命運的同時，還關心著普通工人、農民的生活和疾苦。他懷著對祖國人民高度的責任心、使命感和真正共產黨員的博大胸懷，對三線建設提出具有戰略性指導意義的意見，可別有用心的三線某領導人卻不讓他接觸軍工。他壓抑心中的苦澀，更加快了工作的節奏。他和工人們同吃同勞動，和年輕戰士干同樣的活。他為三線建設所取得的成就高興；為在三線建設中犧牲的烈士流淚；他痛斥違反客觀規律的瞎指揮；對某些人的腐化浪費義憤填膺；他隨時隨地強調黨的宗旨是為人民服務。然而，江青等人并未放過對彭德懷的迫害，他們指使三線建委某些負責人召開會，強迫彭總周圍的人對彭總進行所謂面對面的“揭發批判”，欲置彭德懷同志于死地。悲憤異常的彭總不顧個人的處境安危，拖著病重的身體，繼續頑強地工作。隨行人員看了無不為之熱淚滿面，泣不成聲。1966年“文革”爆發之后，形勢極其險惡，彭德懷置即將降臨的滅頂之災于不顧，到貴州六盤水煤礦洗煤場考察，被正義激奮得熱血沸騰的戰士們向他們的彭總致敬，雄壯的、排山倒海的《中國人民志愿軍戰歌》、《國際歌》歌聲在大山中回蕩。彭德懷向千百萬戰士肅然敬禮，大山、紅旗、戰士在蒼天下肅立，目送彭德懷向遠處走去——山高萬刃，無欲則剛。彭德懷站在山頂上，極目遠眺，他望著血紅的夕陽，堅定地說：“我就是死，也要像這太陽一樣，來一次最后的輝煌。”影片最后現出字幕：彭德懷同志在長期革命斗爭中養成了志存高遠、顧全大局、忍辱負重的可貴品格。當受到不公正待遇身處逆境時，他依然心懷革命全局，自覺遵守黨的紀律，剛正不阿，堅持真理。他的這種氣節，尤為感人。（選自江澤民主席在紀念彭德懷誕辰九十五周年座談會上的講話）

3.又一次得說“終于”了——終于看完了《鋼琴家》。 最近看了兩部關于鋼琴演奏者的電影，《海上鋼琴師》和《鋼琴家》，如果說《海上鋼琴師》更多的表現了1900對于音樂的近似膜拜的追求，那么《鋼琴家》則是赤裸裸的以人性的名義踐踏了藝術。所謂“踐踏”并非是說電影本身對藝術采...

4.《超脫》講述了一個通情達理卻缺乏責任心，貌似超然卻古道熱腸的老師的故事。但它更像是一部“世界末日式”的恐怖片：處處是憤怒，人人都極度痛苦。影片如此頻繁的游走于回憶與現實之間，散漫的風格與沉重的命題之間，以至于最后我發現自己很難再去關心片中人物的命運，而是被...

5.二刷了。第一次看的時候有點過于激動，二刷的時候想清楚了一些事情。 前半部分的確還是亂，情感節奏是有問題的。說白了，那時候阿娟、阿貓、阿狗經歷的當然也不是什么好事——身為留守少年，看不到太多未來，一直被欺凌、被忽視。 但僅僅是“我要做一頭雄獅，不要做病貓”這么...